#刺客聶隱娘#我最美好的夢(mèng)境都出現(xiàn)在兒時(shí)，母親大人為了讓夏燥午后小孩兒睡覺(jué)莫哭鬧，有耐心的會(huì)用緩慢的節(jié)奏講個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單的故事，我便在懷中伴著蟬鳴驢叫扇翻微鼾起。那么《刺客聶隱娘》中午后罷殺橋段的作用不僅僅是說(shuō)女刺客的仁義初心之始，對(duì)我來(lái)說(shuō)更是作為電影這個(gè)媒介在現(xiàn)代都市躁快節(jié)奏中所稀缺的一種功能，讓我能夠用一張電影票穿回兒時(shí)體會(huì)那種無(wú)法確切形容的安穩(wěn)幸福感。單單于此此片就把中國(guó)影院這些年硬件升級(jí)所帶來(lái)的觀影體驗(yàn)用到了提供刺激獵奇的好萊塢大片對(duì)立面的極致。讓我身心自然放松不被視聽(tīng)故事鞭笞著往前走，緩慢打開(kāi)感官，進(jìn)入視聽(tīng)媒介本體坐看云起，復(fù)得返自然。所以我建議身心俱疲的體腦勞動(dòng)者們對(duì)自己發(fā)一次善，在七十年一遇的當(dāng)下，過(guò)一次反一次后殖民化法西斯劫——去做個(gè)身心兼?zhèn)涞臇|方全套按摩：至少去電影院看一次#刺客聶隱娘#，益壽延年返老還童，自然，不在話下。

昨天和朋友去看了聶隱娘，有很多話要說(shuō)，可以說(shuō)的很多，但是實(shí)在太忙了，就閑說(shuō)兩句，不成文，說(shuō)到哪兒是哪兒吧。權(quán)作一個(gè)記錄。

1、看完電影之后是一種奇怪的，讓人捕捉不到語(yǔ)言來(lái)描述的感覺(jué)，很興奮，很安靜，也很滿足。我們?nèi)齻€(gè)說(shuō)找地方聊聊，但是一時(shí)間都是滿肚子話有些倒不出來(lái)，但是一定會(huì)去二刷，格格比我們先看，也是沒(méi)緩過(guò)來(lái)，在群里沒(méi)發(fā)表太多意見(jiàn)。等二刷之后再和大家碰。

2、我個(gè)人會(huì)去再刷的原因是，侯導(dǎo)的電影以前都是看的錄影帶，這是第一次在大屏幕上看，打破了我曾經(jīng)認(rèn)為文藝片怎么看，效果都差不多的成見(jiàn)，那種氣場(chǎng)還是不一樣，看得太舒坦了，機(jī)會(huì)難得。

3、電影鏡頭拍得超級(jí)干凈，祖國(guó)山河太美了，看得時(shí)候想起去曾經(jīng)旅行時(shí)在這樣的山里，有時(shí)候就會(huì)靜靜的呆一會(huì)，那些古剎，那些石頭，古樹(shù)，那時(shí)候我就腦補(bǔ)過(guò)古人在這樣的山里的生活，在這個(gè)山里走來(lái)走去，怪爽的。這個(gè)電影呢，就是把我腦補(bǔ)的這些都實(shí)現(xiàn)了。為什么以前那么多拍古裝片的沒(méi)實(shí)現(xiàn)呢？因?yàn)樗麄兪乾F(xiàn)代人的思維，他們生怕觀眾寂寞，就要搞一堆音效啊，音樂(lè)啊

按照當(dāng)下中國(guó)院線粗鄙喧囂的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，在那些把電影當(dāng)做社交的人群眼中，《聶隱娘》或許都不能算作是一部電影，它更像某種不知所云的影像，突兀又倔強(qiáng)地投射在幕布上。但是，它又不似蔡明亮后期的那些作品，徹底變成了適合于美術(shù)館播放的裝置影像，《聶隱娘》還保留著電影本體最基礎(chǔ)性的內(nèi)容和敘事。所以，客觀一些講，它只屬于侯孝賢自己，它算是侯孝賢心心念念的一口氣。他只想這樣表達(dá)，與旁人無(wú)關(guān)。從這個(gè)角度上講，謝海盟也好，唐諾也好，平時(shí)半是認(rèn)真，半是調(diào)侃，又有些小嗔怪地說(shuō)“侯孝賢作品的真正編劇永遠(yuǎn)都是他自己?！边@句話真的沒(méi)錯(cuò)。
侯孝賢在《聶隱娘》中到處都布滿了秘而不宣卻也大張旗鼓的線索，他自己緊緊握著，隨時(shí)向人們散播一點(diǎn)。
這部電影有刀劍相搏，但它不是武俠；有妃子相妒，但也不是宮斗；有權(quán)勢(shì)傾軋，但又不是歷史。從它的名字看，算是個(gè)人物傳記，但也一直影影焯焯，聶隱娘像個(gè)影子，飄來(lái)飄去。飄蕩，就是這部電影主人公存在的姿勢(shì)。她兒時(shí)被道姑帶走，卻也未曾消失，一直在人們心頭飄來(lái)飄去，后來(lái)，學(xué)成歸家

刺客聶隱娘：經(jīng)典！港片不能承受之美
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