無以言表地沉重。
開始看的時候以為是一個風(fēng)塵女收養(yǎng)了幾個孩子的勵志故事，事實證明我的腦子是被某些套路洗傻了，并且低估了人能達到的最大的惡。
母親帶著四個孩子一起生活，但對外卻謊稱只有自己和長子明生活在一起，事實上其他三個孩子都沒有戶口，且四個孩子是跟四個不同的男人生的。母親一次次地接觸男人，一次次地跟不同的男人相愛，生下孩子，卻又因為這些孩子沒辦法找到可以接受她的男人。
沒法上學(xué)，因為沒有戶口甚至無法出門，這些孩子就活在出租屋這點方寸之地里。明因為最大，也因為有戶口

看到這部電影的最終結(jié)局，突然想起了但丁的這句話“我們就從那里出去，再看見燦爛的群星”。
前面的敘事在我看來十分平淡，幾乎沒有起伏，但貴在不煽情，平靜地敘述展示幾個小孩的遭遇，也沒有明擺在臺面上去指責(zé)誰批判誰，給我們留下了足夠的思考空間。
眾所周知，進大學(xué)需要高考，開汽車要考駕照，但為人父母并不需要考試，并且生出來的孩子可能只是一時一己私欲的副產(chǎn)品，片中的四個孩子是一個女人和四個男人生的，孩子都不知道自己的父親是誰。在現(xiàn)代的文明社會，尤其是像日本這樣的發(fā)達國家

如題
看完之后,心里特別難受
我只想說心中積壓了很多種難說的情緒,總之看到幾個孩子的生活覺得心痛。
我想對那些不負責(zé)認的父母說，如果沒有做好充分的心理準備，如果沒有足夠的責(zé)任心，那就不要讓你的孩子來到這個世界上遭受痛苦！
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以下片尾插曲
我問漆黑的夜空
卻只有星星在閃耀
心中融化而成的黑色湖泊
也只是靜靜地流淌
天使會再一次面向我嗎
會再一次在我的心中沐浴嗎
波浪翻滾在即將到來的冬日寒風(fēng)
引誘我前往那無盡的暗匣
在如冰般枯萎凋零的雙瞳中
我在長大
誰都是不能依靠的
這發(fā)出異臭的寶藏
ps：四個孩子演得超好 柳樂優(yōu)彌不愧為少年影帝
非常喜歡

看完后心里是涼的也是熱的，涼的是這個社會真的對待孩子不公，沒有準備沒有能力為什么要把她們帶到這個世界上來，這是對他們的殘忍傷害，間接等于謀殺。 中國有太多的留守兒童在這種狀態(tài)下生活著，他們沒有錯，他們需要一些愛，一些人情的關(guān)注。 這是根據(jù)事實改編的，現(xiàn)實往往跟殘酷，四個孩子死了三個，有被活活病死的，藏在了衣柜里。為什么要讓孩子去承受這些，這本不該是他們的生活。想想前些年的凱里垃圾桶事件，陣陣涼意。 熱的是導(dǎo)演對于影片的拍攝的把控細膩到令人感動，四個孩子第一次演戲

看過是枝裕和導(dǎo)演作品《無人知曉》的朋友可能會問這樣一個問題，為什么電影中流離失所的孩子們寧可過著近乎野蠻人般的邊緣生活，也不愿去尋求警察的幫助？其實這個問題在英國作家伊恩麥克尤恩的小說《水泥花園》中亦有所涉及。而后者的故事在某種程度上和《無人知曉》如出一轍。
這里簡述一下兩部作品的基本框架。
《無人知曉》：單身媽媽帶著四個未成年的孩子勉強過活，突然一天媽媽失蹤，最年長的孩子明擔(dān)負起了養(yǎng)家的職責(zé)，沒有任何收入來源四個孩子要最終面對生存底線的考驗。
《水泥花園》：15歲的杰克處于叛逆的青春期，但是父母的突然離世讓杰克不情愿的和姐姐朱莉擔(dān)當起了撫養(yǎng)一雙弟弟妹妹的責(zé)任，除此之外，兩人還要向外界隱藏父母的去世的事實，以免福利機構(gòu)和警方介入……
一個有意思的現(xiàn)實是，兩部作品的主導(dǎo)者，無論是《無人知曉》的導(dǎo)演是枝裕和，還是《水泥花園》的作者麥克尤恩，都讓處于絕境中的孩子們拒絕了社會福利機構(gòu)的救助，而在故事的結(jié)尾處，兩個家庭都在某種意義上過上了反文明的原始生活。明私下里埋葬了妹妹的尸體

無人知曉。
我們都無人知曉，也不去知曉別人。
看完影片其實感觸沒有那么大，只有一種欲哭而無淚灑的感覺，實在憋得人難受。
習(xí)慣性的去尋找電影的背景故事和各色各式的影評，于是知道了西巢鴨棄嬰事件。
沒有什么憤怒的情緒，更多的是悲哀。情緒劇烈變化讓我的身體劇烈地抖動，全身的皮膚連滑過兩遍雞皮疙瘩。如果能有個稍微心懷溫度的人，怕是也不會釀此悲劇。他們無人知曉，無人愿意知曉。但是我們能一棒子統(tǒng)統(tǒng)打死嗎

“無人知曉”生則苦痛 無路可退的人生
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