北野武是我唯一的偶像，但《菊次郎的夏天》不是我最喜歡的片子，我心血來潮看看差評，又看了好評，又看了熱評。毫無疑問，很多評論有掛羊頭賣狗肉的嫌疑，整篇評論跟片子的關系就只有一個片名了。另外一些評論也充斥著中種種誤讀。我沖動之下也就想寫些廢話。
“你不懂我，因為我是摩羯座”是姜文跟無聊記者說的。北野武和姜文都是摩羯座，兩人在“大佬”質(zhì)感方面有一定相似之處。
馮小剛寫過一篇《淤出來的聰明》，他寫到姜文“太聰明了”。
島田洋七寫過一本《我與北野武》，他提到北野武“太聰明了”。

《菊次郎的夏天》是一部相當另類的影片，它的另類并不是說故事上的標新立異，而是針對于影片的導演——北野武而言。
北野武，一個以“暴力美學”享譽中外的日本導演，為求擺脫原有風格的束縛，以一種零姿態(tài)顛覆自我，試圖改變觀眾對于“北野武”固有的印象，為觀眾奉上了一部清新淡雅、溫情質(zhì)樸，有別以往的作品。也讓觀眾見識到了這位“雙面北野武”。
影片借小男孩正男尋母這一事件引出了一個關于尋找自我的主題，并通過小人物菊次郎身上所折射的人物弧光進而烘托這一主題。
影片之初所塑造的菊次郎是一個不學無術、游手好閑的猥瑣大叔形象，在幫助正男尋找媽媽的過程中，受正男的影響，行為舉止也潛移默化地發(fā)生了改變。不再蠻橫無理，不在斤斤計較。菊次郎內(nèi)心深處的感性一面，也在他的插科打諢之中不經(jīng)意地流露出來。同時，觀眾也在不經(jīng)意間愛上這個玩世不恭的“老男孩”。
從劇作結構上看，《菊次郎的夏天》也有諸多亮點。片中出現(xiàn)過多組正男怪力亂神的夢境。弗洛伊德在《夢的解析》一書中這樣定義夢，“‘夢’，即是對現(xiàn)實的虛幻反映”

不知道大家有沒有相同的感受，當你經(jīng)歷長時間的心情低谷和暴躁壓抑的時期，你會覺得看什么都不順眼，別人的一句話，都可以讓你變得面目可憎，你也無法專心地投入到自己的興趣愛好當中。
你可能只是靜靜地一個人待著，休息、靜謐與孤寂，或許你在家不停的涮著短視頻，企圖驅趕內(nèi)心的痛苦，但做這些沒有任何用，讓你痛苦的事情依舊讓你悲傷，你也沒有任何辦法停止自己的悲傷。
但這樣的日子總會過去，因為你始終在心里暗示，你一定會挺過去，于是，有一天，在你睡醒之后，你的生活突然回到了正軌，你的心情穩(wěn)定

　 　一群無所事事的閑人以一個孩子的為借口，聚在一起肆無忌憚的玩起來的故事，這和平常那些無時無刻不哲理一下的日劇天差地別了，原諒我的職業(yè)病又起了，不自覺地探究其導演到底如何設置的目標觀眾群。
　 　車廂慢慢的左右晃著，我依然悠悠的看電影，一點兒不著急，相信北野武一定會亮出謎底。果不其然，電影的最后有點突兀的，小子問叔叔的名字，好像日劇那樣的牽強，還來不及疑問，叔叔的回答把所有的云霧撥開了：“是菊次郎??！他媽的，走啦！”他奶奶的，誤會了兩個小時，原來菊次郎不是表情木訥的小子，小子邊上那個渾渾噩噩、不學無術、自私小氣、愛裝愛騙的中年人才是菊次郎真身，使影片的第一主角?。∷陌缪菡呔褪菍а荼币拔浔救?，而菊次郎應該就是北野武父親的名字了。他以此片懷念父親，也讓中年的自己無拘無束地童年走了一回。
　 　一早該想到的，雖然是兩個人的公路行，戲份都集中在叔叔身上，他賭博、爆胎、砸玻璃報復、偷食、貪人便宜，沒做好事，壞事又都上不了臺面，唯有剛開始那個2的笑容泄露了他本質(zhì)中的善良和童真

2016年英版2k修復了這部北野武自編自導自演的影片，色彩上更為鮮艷，配上久石讓優(yōu)美配樂使整部片重新釋放出一種特別的魅力。作為類公路片題材，痞子菊次郎帶著羞澀的正男走上尋找生母之路，一無是處無所事事的菊次郎一路盡顯無厘頭，粗魯、吃軟怕硬、好賭、幼稚等等劣習再鬧出一出出令人捧腹的鬧劇后在路遇的一班人幫助之下逐漸顯露出溫情及成熟的一面，不只為了搏君一笑抑或煽情落淚，淡淡的快樂與溫馨就如夏夜的晚風，舒適而令人安逸，我們并不完美而世界卻如此美好。

淺評《菊次郎的夏天》
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