靠前后各一段的伊桑.霍克的獨(dú)白，《零和一》直接敲爛了第四面墻。拍攝前伊桑.霍克算是日常高情商地表達(dá)了對(duì)費(fèi)拉拉的仰慕，但成片之后卻坦承他自己都搞不清楚這個(gè)電影到底說了什么。
“這也是電影的一部分?！?br>換句話說，這部電影的準(zhǔn)確標(biāo)題應(yīng)該是《〈零和一〉與伊桑.霍克的困惑》。
很難說這種困惑有多大程度上來源于理解不充分，畢竟面對(duì)費(fèi)拉拉這種作者性強(qiáng)烈的導(dǎo)演，有時(shí)候哪怕你覺得他是在胡言亂語，也只敢斥責(zé)他過于自說自話。除卻劇情的混亂和隱喻的含混，單就大量沒意義的過場(chǎng)，和完全看不出句法的鏡頭

經(jīng)歷了一場(chǎng)突如其來的疫情，電影創(chuàng)作者開始將重心轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，紛紛思考疫情下的生存狀態(tài)，以及疫情產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，由此近兩年影壇上誕生出不少后疫情時(shí)代的電影，其中在去年柏林電影節(jié)上一舉拿下金熊獎(jiǎng)的《倒霉性愛，發(fā)狂黃片》可謂這種新類型的開山之作，利用一則性愛短片泄露事件而引發(fā)的風(fēng)波，揭露疫情時(shí)代里人們郁悶、無處發(fā)泄的心理狀態(tài)；另一部在戛納“導(dǎo)演雙周”單元上首映的《月八日記》則采用了戲中戲的形式講述疫情期間電影人堅(jiān)持創(chuàng)新、苦中作樂的故事。
去年還有一部值得關(guān)注的“后疫情時(shí)代電影”

故事的開始，伊?；艨苏f了一些題外話，電影比較小眾，拉不到投資，需要眾籌才能完成最后制作。
說實(shí)話，看完故事，應(yīng)該制作也花不了幾個(gè)錢。
故事畫質(zhì)比較粗糙，估計(jì)是想刻意營造紀(jì)錄片的意思。
但整體比較晃動(dòng)，想要表達(dá)的什么，大概只能通過這張圖略微管窺一下。
伊?；艨艘蝗朔诛梼山?，哥哥因?yàn)檫^激言論，被相關(guān)組織控制住了。弟弟前往營救。
大概就是這么個(gè)故事。
然而，哥哥在故事里頭透露出來的言論，著實(shí)讓人困惑。
弟弟的身份也不是很明朗，和哥哥的政見好像也不一致，然而血濃于水，哥哥有難

“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil.”
新冠疫情依然是2021年最重要的話題，從另一個(gè)角度看，新冠病毒促使電影人們制作了更為激進(jìn)的電影。阿貝爾·費(fèi)拉拉（AbelFerrara）在2021年推出了他的新一部作品《零和一》（Zeros andOnes）。它語焉不詳、怪誕甚至可以被評(píng)價(jià)為“劣質(zhì)”——但稱其為PoorImage可能不太合適，因?yàn)橘M(fèi)拉拉用意不在影像的階級(jí)問題和傳播上，而在于通過這種影像產(chǎn)生出一種“斷裂”，觀眾無法從中獲取更明確的含義

“零和一”又一部值得關(guān)注的“后疫情時(shí)代電影”
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