拼盤電影，之前看《巴黎我愛你》就對這類拼盤式的電影有好感。
《每個人都有他自己的電影》中最喜歡的是《海法電影院》《47年后》《戰(zhàn)后的和平》《美好的假日》<<三分鐘>> 。
一部電影，就是有的人笑，有的人哭，喜歡看電影院里人們臉龐被電影照亮的感覺以及每個人臉上不同的表情。《戰(zhàn)后的和平》里，光亮照在每個人臉上，看著屏幕眼神空洞迷茫，不斷的流下淚水，是戰(zhàn)爭留給他們的，想起很久之前的文章了。
每一個三分鐘都極富特色，帶著地域性以及導(dǎo)演的特色。拼盤電影的魅力大概在此。
如果我可以拍三分鐘，就拍每一個電影人的表情好了，導(dǎo)演，編劇，演員，觀眾，只要每個人的表情就好，就可以充分的表現(xiàn)了。

安哲羅普洛斯的《養(yǎng)蜂人》和戈達爾的《蔑視》這兩部電影里的曲子，無論何時何處再聽到仍覺感動。
波蘭斯基的部分很幽默，熒幕上的情色畫面對照座位上摔傷之人的苦呻，實則是誤解的有趣。
拉斯·馮·提爾依舊瘋癲，暴力驟然降臨——反叛是對話嘮和媚俗的忍無可忍。
安哲的《養(yǎng)蜂人》畫面配上安東尼奧尼的《夜》的臺詞竟別有一番風(fēng)味，讓原本屬于少女的憂傷場景被填滿了逝去的深情。
我們和戈達爾電影里的女主角一樣，看過德萊葉的圣女貞德，就會為此而流淚。

北野武
生活不順的底層工人 ，票房慘淡的北野武工作室出品的電影。有時我們會覺得生活就要堅持不下去，就像影片放映一次次中斷。 已經(jīng)結(jié)束了嗎？不，一切都還沒開始呢！ 抱著勇氣和希望走向未來的路吧，不論是電影人還是觀眾。
安哲
長鏡頭，佇立的人和傘是舞臺化裝置布景，也是超現(xiàn)實，是回憶和幻覺。《夜》的那段經(jīng)典臺詞永遠是大殺器。讓娜莫羅和馬斯楚安尼在費里尼的《夜》中合作演夫妻，多年后又在安哲的《鸛鳥踟躕》中再續(xù)前緣，之前馬塞洛還演過安哲的《養(yǎng)蜂人》。 相比同代女演員們，馬塞洛去世得太早，而且伴隨著太多痛苦，作為一個卡塞諾瓦式的男人，他并非自由快樂。無論如何，他扮演的那么多經(jīng)典角色卻永遠值得影迷的敬意和懷念，永遠的意大利男士的代表。
康查洛夫斯基
電影院是影迷的圣殿，不是小情侶親熱的旅館；小情侶親熱完就走人了，影迷卻一直在堅守，以及沉迷，哪怕只有一個人。
南尼莫萊蒂

【每個人都有他自己的電影】全景(有情節(jié)透露)
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