應(yīng)友人之邀，元旦前夜在中國電影資料館看了這部《影子部隊》，灰沉的格調(diào)貫穿始終，波瀾不多，卻有不盡的余味。對老片自然應(yīng)當(dāng)寬容，盡管那時的表現(xiàn)手法和拍攝技巧算不得完美，卻無妨內(nèi)容之深刻。二戰(zhàn)后二十年光景，遂出現(xiàn)這樣的作品，能得其味者，足以敲碎關(guān)于民族的臆想，關(guān)于國家的幻夢。法國畢竟還是歐洲的先鋒，可是如果沒有關(guān)于極權(quán)政體的反省，沒有冷戰(zhàn)區(qū)隔的刺激，曾經(jīng)的感覺和記憶也許不會被言說，不會被重構(gòu)，更不會搬上銀屏。這里無意作長篇大論，僅稍綴記憶，略言一二自得處。
一：
電影的鏡頭語言的手法，非常的具備后新浪潮氣息，推鏡頭在電影里運(yùn)用的特別多，同種的鏡頭在戈達(dá)爾和希區(qū)柯克的電影里也比較常見。
鏡頭的象征意義參與了電影的創(chuàng)作，在這部電影里，鏡頭特別明顯的已經(jīng)不單單具備了記錄和反映真實的連貫，它配合電影的主題，段落目的，參與創(chuàng)作。比如說景別的推進(jìn)，仰拍制造密閉空間壓迫觀眾，鏡頭的生切，閃鏡頭的運(yùn)用。
電影塑造的那種肅穆的氛圍特別的好，鏡頭干凈，純粹，大遠(yuǎn)景和配樂天衣無縫。配樂用得非常棒。
總之，還算不錯。
這是1969年上映的電影。法國的讓-皮埃爾·梅爾維爾導(dǎo)演。他被譽(yù)為法國新浪潮電影的先驅(qū)者。
這部影片反映的是德國納粹占領(lǐng)法國期間，法國抵抗組織抗擊德國的故事。類似的故事曾經(jīng)在許多電影中有所表現(xiàn)。如《虎口脫險》、《老槍》、《法國小館兒》、《但丁街兇殺案》等等。在這些影片中，我們可以看到法國人民不屈服于占領(lǐng)者暴政的反抗精神，以及法國天性中的那種浪漫的血性。所不同的是，這部影片沒有一個完整的故事，沒有強(qiáng)烈的戲劇性效果，僅僅是用一個個故事碎片拼接起了整個主題。在這些零散的敘述中
看完《影子部隊》，最難以忘懷的細(xì)節(jié)是兩位演員的臉。
杰彼耶(利諾·文圖拉 Lino Ventura飾)黑框圓眼鏡、如山的高鼻、幾道抬頭紋。永遠(yuǎn)穿著及膝風(fēng)衣、皮鞋西褲、圓帽、短圍巾。他幾乎不笑，有種領(lǐng)導(dǎo)者所必需的理性的冷感。
杰彼耶體型很大，舉手投足之間帶著天然的厚重感?？此馁Y料時才發(fā)現(xiàn)，他在誤打誤撞成為演員之前一直是職業(yè)摔角手。難怪看起來如此之霸氣沉穩(wěn)。
與杰彼耶相比，弗朗索瓦（讓-皮埃爾·卡塞爾 Jean-Pierre Cassel）則顯得十分“輕量級”了，他有藍(lán)色的眼睛、狡黠的笑容、敏捷的步伐
一部1969年上映，時長2個多小時的法國電影，以60年代末法國電影特有的那種厚重質(zhì)感講述了法國地下組織小隊在二戰(zhàn)德占法國進(jìn)行地下抵抗的故事。從沒見過這種題材如此沉靜的隱忍克制敘事方式，男主是斗爭經(jīng)驗不足，多次在劇中面對“第一次”情況的中年大叔，沒有正面描寫過小隊成員究竟對德國人做了什么，甚至刻意隱去了德國人對他們的殘暴手段的正面描繪。全片最多的就是描述抵抗成員們一個個怎樣身處險境直到走向死亡：片頭便是被自己人處決的驚恐的帥氣法國小伙叛徒
這片為梅爾維爾的黑幫片做了很好的注解。雖然它是部現(xiàn)實題材的片子，其內(nèi)在卻是和他以往的影片一脈相承。獨(dú)行殺手。這是部講述孤獨(dú)的電影。深深的孤獨(dú)。第二次在電影院里看到該片，我一遍遍咀嚼著孤獨(dú)的意味。
孤獨(dú)是在群體中顯現(xiàn)的，如果世界上只有一個人，就無所謂孤獨(dú)。孤獨(dú)在于你懷揣著一個秘密，卻無法和世界分享。這個秘密起先很神圣，隨著為它干了越來越多的事，你慢慢被這秘密腐蝕，你與周遭環(huán)境越來越格格不入。直至你死去，這時候你不會有悲壯感，只有孤獨(dú)和無意義。殺手面對警察，地下抵抗組織成員面對占領(lǐng)軍。他們是生活在地下的，無法見光。他們的死甚至都成了秘密。
每部影片都有精彩的片章。這些片段成為抹不去的記憶?；仡櫼徊侩娪?，常常發(fā)現(xiàn)無法敘述，電影的跳接切斷理性復(fù)述的可能。本來文字在電影里就是多余的，如果用文字能表述，那還要鏡頭干嘛，所以最好用鏡頭的片段來揭示吧。
以下兩組鏡頭是難忘的。
1.
文圖拉在英國的旅店里。整理行裝，打開箱子把衣服一件件放進(jìn)去，整整齊齊。身邊是同樣鋪著整整齊齊的床和簡陋的室內(nèi)
影子部隊：悲憫是美，也是人道
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