這是個3D動畫盛行的年代，以皮克斯、夢工廠為代表的好萊塢大廠們，將“仿真”的電腦圖像技術(shù)打磨得爐火純青——動物毛發(fā)絲毫畢現(xiàn)、人物表情細(xì)膩入微，一切就像是加了二次元濾鏡的現(xiàn)實倒影。
當(dāng)然，在世界各地的不同角落，還有很多喜好各異的動畫人——比如被稱作“愛爾蘭宮崎駿”的導(dǎo)演湯姆·摩爾。他的前兩部作品《凱爾經(jīng)的秘密》《海洋之歌》都是以每幀手繪形式制作，兩部都曾拿到奧斯卡最佳動畫長片提名?！逗Ｑ笾琛肥艿讲簧僦袊懊缘南矏?，甚至被粉絲夸成“史上最美動畫”。
現(xiàn)在

多重隱喻交疊讓敘事文本有了極為豐富的闡釋空間:
第一重是townie與狼行者的對抗。暗指貪婪的人類無限擴(kuò)張的欲望對自然平衡的破壞，也象征著銳器利炮所象征的工業(yè)文明對自然文明的侵襲與強(qiáng)暴。
第二重是羅賓和梅芙兩個向往自由的小孩與溫馴的城鎮(zhèn)居民形成對比，指向政治壓迫與自由反抗。護(hù)城主把狼后圈禁起來，讓狼群無法離開，人為制造出恐懼的源頭，以維持統(tǒng)治存在的必要性與合法性。人民為了交換“必要”的庇佑，而選擇無條件順從統(tǒng)治者意志，為奴為卑。而孩子對自由、冒險的渴望，讓他們成為打破禁制的靈媒

“童話的真實” 記看《狼行者》
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