我們的八十年代，我從看第一集起就被這部電視劇中人物四車(chē)間里工人們所散發(fā)的一種骨子里的樸實(shí)，簡(jiǎn)單所感動(dòng)。雖然他們總是爭(zhēng)，總是吵，每次爭(zhēng)吵總是那么較真，但是只要到了第二天他們的四車(chē)間里一定是有說(shuō)有笑的。他們較真，他們粗糙，他們沒(méi)文化，但是他們純的很。正是這純的很從一開(kāi)始就抓住了我的眼球，使我開(kāi)電腦的唯一目標(biāo)就是看她們……
“好女人是一所學(xué)校，男人在那里成長(zhǎng)。段玉剛、聞安、鄭伯濤三個(gè)男人都因?yàn)樗砷L(zhǎng)?！币枚拱昃W(wǎng)友的一句話(huà)。丁慧茹是這部電視劇最吸引我的人物

7分07秒：“我愿意……我也愿意做你所說(shuō)的”滿(mǎn)曉星對(duì)白分析
1、“我愿意……我也愿意做你所說(shuō)的”，表演的關(guān)鍵是在其停頓時(shí)的伴隨表情，要隱含言語(yǔ)與意愿之間的不一致，以及這種不一致使得婉拒動(dòng)機(jī)在話(huà)語(yǔ)層面出現(xiàn)障礙。要把握這種障礙的敘事效果，要在停頓之處將在其前的獨(dú)立部分“我愿意……”成為一個(gè)具有獨(dú)立意義的表達(dá)成分，使得潛藏在這一未完成的話(huà)語(yǔ)片段之下的深層動(dòng)機(jī)以非話(huà)語(yǔ)方式呈現(xiàn)。
2、“我愿意……我也愿意做你所說(shuō)的”中，“我愿意”實(shí)際上有兩次表達(dá)，這種重復(fù)可以是猶豫，也可以是后續(xù)話(huà)語(yǔ)調(diào)整，也可以是片語(yǔ)本身的聲音及其伴隨的敘事動(dòng)機(jī)的強(qiáng)化。
3、這種表演方法在11分35秒的對(duì)白：“我是喜歡（你）……喜歡你某些方面”再次使用。在“（你）”的模糊語(yǔ)音和表情的關(guān)系中，將角色的內(nèi)心意愿，及其隨后在“喜歡”和“愛(ài)”的概念辯證，反向作用于角色的后續(xù)活動(dòng)，刻畫(huà)出角色的這種概念辯證主要不是說(shuō)服對(duì)方，更主要說(shuō)要說(shuō)服自己。對(duì)白關(guān)系中話(huà)語(yǔ)不在于對(duì)話(huà)對(duì)象段玉剛，而是滿(mǎn)曉星自己。
4、表演的關(guān)鍵：

80s，一個(gè)血與火的年代，改革開(kāi)放的春風(fēng)吹向神州大地的每個(gè)角落，幾家歡喜卻是更多愁。
國(guó)企改制，何為國(guó)企，毛時(shí)代工人當(dāng)家作主的結(jié)晶，社會(huì)主義工人階級(jí)掌權(quán)的標(biāo)志；為何改制，因?yàn)楣と水?dāng)不了家做不了主了，有些人想要先富起來(lái)；如何先富，只有埋葬更多更多的先窮，沒(méi)有工人農(nóng)民的大批量的犧牲，就沒(méi)有所謂的先富；先富帶后富，天知道。
工農(nóng)的時(shí)代，工農(nóng)的文藝是社會(huì)的主旋律，就是那個(gè)所謂動(dòng)亂的十年；而，不是工農(nóng)的時(shí)代，工農(nóng)的文藝就被扔進(jìn)社會(huì)旮旯里了，難得有個(gè)幾部，卻是要?dú)v經(jīng)千難險(xiǎn)阻，清晰記得

我對(duì)八十年代的印象相當(dāng)淺薄，總結(jié)起來(lái)只有糖稀、畫(huà)片、拔老將、小豆冰棍兒、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》，還有風(fēng)靡大街小巷的《射雕英雄傳》和沒(méi)完沒(méi)了的《恐龍?zhí)丶?jí)克塞號(hào)》。電視劇《我們的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工廠(chǎng)年輕工人的生活，這“八十年代的新一輩”對(duì)我正好是不上不下卡在中間的哥哥姐姐輩，但我偏巧又沒(méi)有兄弟姐妹，生活原型有點(diǎn)陌生；可我真沒(méi)想到，這電視劇能讓人越看越來(lái)勁，工廠(chǎng)里那些雞毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事兒，竟都那么生動(dòng)活潑，令人難忘。
故事的主人公是天?；S(chǎng)四車(chē)間的搗蛋大王段玉剛，他為了一個(gè)給大師兄的承諾，在大師兄因爆炸事故入獄期間照顧保護(hù)車(chē)間女工丁惠茹，總帶著一幫哥們兒與其他車(chē)間的工人打架，還不服工廠(chǎng)保衛(wèi)科和廠(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)的管束。新畢業(yè)的大學(xué)生滿(mǎn)曉星被分配到工廠(chǎng)下基層實(shí)習(xí)，剛一來(lái)就在一場(chǎng)打架中被段玉剛誤傷，手臂脫臼。段玉剛的二師兄，四車(chē)間副主任秦光明十分欣賞滿(mǎn)曉星，使出百般手段開(kāi)展追求，可沒(méi)想到在頻繁的接觸中，滿(mǎn)曉星和段玉剛倒互生情愫，令秦光明憤懣不已。再加上當(dāng)年爆炸事故的宿怨

我剛出生的年代，仿佛像是在回憶，雖然我?guī)缀鯇?duì)八十年代沒(méi)有多少回憶，那時(shí)候太小了，但是模模糊糊之中，還是感到親切。聽(tīng)老一輩人講，段玉剛的海魂衫還是很流行的，還有自行車(chē)、縫紉機(jī)那三大件，還有停薪留職、下海等那個(gè)時(shí)期的特有名詞，算來(lái)，應(yīng)該是屬于我爸爸媽媽的那個(gè)年代。雖然現(xiàn)在好多人都有私家車(chē)，但我還是最懷念小時(shí)候坐在老爸自行車(chē)直梁上的那個(gè)小不點(diǎn)！整部片子很好看，段玉剛的仗義、滿(mǎn)曉星的青純、大哥哥晃悠的正直、摳門(mén)的老兄弟、與此相對(duì)比的就是愛(ài)拍馬屁、一心想當(dāng)官兒、勢(shì)力、庸俗的秦光明（真想沖進(jìn)電視里抽他）……一個(gè)個(gè)鮮明的形象，飽滿(mǎn)的劇情，完美的電視劇，因?yàn)槲以诖瑥S(chǎng)工作，所以對(duì)于技術(shù)科、車(chē)間還比較了解的，所以更加親切。我就是不明白最后一集干嘛安排惠茹出車(chē)禍去世？嚴(yán)師傅已經(jīng)去世了，拜托，結(jié)局皆大歡喜一點(diǎn)，不要太催淚好不好？

文/小小yumiko
上世紀(jì)八十年代對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)永遠(yuǎn)值得記憶的年代。正是因?yàn)橐粓?chǎng)“文革”的結(jié)束讓整個(gè)八十年代陷入了一場(chǎng)反思之中，而在這場(chǎng)反思中正是以偉大的鄧小平同志提出的改革開(kāi)放而顯得愈加的強(qiáng)烈。整個(gè)國(guó)家在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下高速發(fā)展，而在這場(chǎng)發(fā)展中那些弄潮兒有的走向了成功有的則走入了深淵，當(dāng)個(gè)人自由被得到極大的尊重的時(shí)候我們的社會(huì)也走向了健康發(fā)展的道路。正是有這么一群人，生活在八十年的改革春風(fēng)之中，在他們的生活中充斥著來(lái)自各個(gè)國(guó)家的稀罕玩意兒，在他們的工作中也面臨著先進(jìn)技術(shù)與落后生產(chǎn)力的矛盾。對(duì)于這個(gè)相對(duì)純真的年代來(lái)說(shuō)，愛(ài)情總是讓我們那么的回味，而《我們的80年代》訴說(shuō)的正是一種刻骨銘心的情感，無(wú)論是愛(ài)情、親情還有友情都能在這個(gè)特定的歷史時(shí)期表現(xiàn)的極其深刻，
《我們的80年代》，這是誰(shuí)的80年代。通過(guò)片子我們得知這個(gè)80年代屬于60和70后生人，他們對(duì)于自己的信念和理想的追求是我們這些80后根本無(wú)法啟迪的。雖然看似他們的生活比較古板，但是他們內(nèi)心中或者在他們年輕的時(shí)候一樣的騷

我們的八十年代：漂亮的片子漂亮的人物
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