于佩爾飾演的高中哲學(xué)老師。
擁有許多理性的哲學(xué)理論思考，但是作為普通人，必需回歸到生活更加感性的日常里。
是曾經(jīng)風(fēng)光明艷的模特母親身患抑郁癥，神經(jīng)質(zhì)，不斷衰老，最后趨勢(shì)。
是相伴二十多年的丈夫突然有了新的情人，決定離開(kāi)妻兒開(kāi)始新生活。
是兒女長(zhǎng)大，離開(kāi)家庭，擁有自己的人生，生兒育女。
是對(duì)貓過(guò)敏的自己，不得不收養(yǎng)母親留下的胖黑貓。不愿上心，又忍不住關(guān)心。
她在鄉(xiāng)村學(xué)生的田園公社里，夕陽(yáng)的庭院里，看著大家激烈地討論哲學(xué)討論主意討論看法，默默地收拾殘羹冷碟回房間。
從這部典型的法國(guó)知識(shí)分子題材電影里可見(jiàn)一斑。盡管充斥著大量哲學(xué)書(shū)籍和哲學(xué)家的名字，卻絲毫不惹人生厭，法國(guó)知識(shí)分子的日常生活就是如此優(yōu)雅，就連不喜歡哲學(xué)的我也突然想買(mǎi)本書(shū)來(lái)看看，看看到底哲學(xué)世界里有什么吸引人的。
于佩爾的這個(gè)角色我很喜歡，知性而獨(dú)立的生活姿態(tài)，脆弱與敏銳并存的性格，更別提孝順的美德。比起今年另一部大熱的《她》里稍為夸張的演繹，這個(gè)哲學(xué)教師的真實(shí)度更讓我欽佩。
前半部分處理得生動(dòng)有趣，學(xué)生罷課、出版商談判、母親企圖自殺、丈夫與學(xué)生在餐桌上等場(chǎng)景輪番出現(xiàn)
影片《將來(lái)的事》有一種難以言明的魔力。攝影機(jī)聚焦在主人公娜塔莉的生活以及在娜塔莉生活里出現(xiàn)的人們。某種意義上，在影片呈現(xiàn)的時(shí)空范圍內(nèi)，娜塔莉生活的方方面面分崩離析—以為“一直會(huì)愛(ài)自己”的丈夫決定離婚和情人一起生活，有嚴(yán)重抑郁表象的母親搬到養(yǎng)老院后因意外滑倒而去世，自己編寫(xiě)的哲學(xué)教科書(shū)被出版社決定不再再版，這似乎是一出相當(dāng)?shù)湫偷闹心晡C(jī)。然而，娜塔莉的中年危機(jī)并未以通常意義上中年危機(jī)的方式得以呈現(xiàn)。在冷靜卻不乏溫暖的影調(diào)以及伊莎貝爾·于佩爾克制到幾乎不動(dòng)聲色的表演下
對(duì)我來(lái)說(shuō)，這真的是一部很難完全接受的電影，并不是說(shuō)電影不好，而是故事里想表達(dá)的對(duì)生活的解讀，好像有些過(guò)于理論。
理論，不知道能不能用這個(gè)詞，但的確是像抽象的概念一樣，無(wú)法一下子完全理解。
可能是對(duì)哲學(xué)還無(wú)法深刻地參透，也可能對(duì)法國(guó)文化的寡知，雖然知道電影講了生活講了愛(ài)情講了婚姻，以及很多很多無(wú)可奈何的宿命，但我卻還是參透不了其中所表達(dá)的真諦。
我很想深刻地了解影片中每一段對(duì)話的深刻含義，還有于佩爾老師在幾次上課時(shí)所提到的一些哲學(xué)思想，但真的，沒(méi)有對(duì)哲學(xué)有所了解，那對(duì)這部影片只能停留在底層次的電影語(yǔ)言。
可能要看懂這部電影，必然是經(jīng)歷了各種人生的酸甜苦辣后，才能看淡世俗。
可能等到能看懂這部電影的時(shí)候，才是明白了世事和宿命的時(shí)候！
既然無(wú)法像思想家一樣談?wù)撜軐W(xué)，至少可以像一個(gè)平凡人一樣談?wù)撋畎桑?br>在讀書(shū)人的眼里，生活不僅僅是生活，而是追求在生活中靈魂和身體洗禮。
我很向往他們那種生活的環(huán)境，隨手可以取一本書(shū)，在陽(yáng)光下看一下午的生活狀態(tài)。
<圖片3>
電影里一些非常常見(jiàn)而細(xì)微的篇幅
于佩爾阿姨是法國(guó)好電影的象征，有她在的電影，總是驚艷得很。
「將來(lái)的事」講述了一位女人前半生的故事。
她是一名大學(xué)哲學(xué)老師，中產(chǎn)階級(jí)，有相愛(ài)25年的丈夫，有一兒一女，還有一位患有抑郁癥的媽。她的前半生把一切都處理得很好，家庭、事業(yè)從不落下。在她50出頭的年歲里，處理著生活瑣事情之時(shí)，她自以為互相深?lèi)?ài)多年的丈夫突然告訴自己，他出軌了，且要搬去與情人同住。
女主面對(duì)中年之后婚姻的失敗，面對(duì)媽媽的離世，再到事業(yè)出現(xiàn)的滑鐵盧，她的生活并沒(méi)有崩塌。她不是舍不得丈夫
將來(lái)的事：閱讀是一個(gè)隨身攜帶的精靈球
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