我是一個02年生的女孩，今年高三。
我身邊的同齡女孩子們，情史夠我攛本小說了。
原生家庭越是有缺失的越是情感豐沛的要溢出來。
外表越是文靜乖巧的做出的事情越出格。
純情的女孩子心懷幻想與憧憬后被油膩男人玩兒得遍體鱗傷
早熟的女孩子周旋在多個性伴侶之間，十八歲就看破紅塵說世界的愛情其實都不過他媽是單向的自戀。
異地戀分手后帶著刀沖上高鐵的；童年就破處的；愛上了已婚男人的；發(fā)現(xiàn)自己苦戀了幾年的對象是個傻逼的......它們不是故事，都是我知道的活生生的同齡的女孩兒。

被封鎖住、想逃離的青春
隨著颱風的逼進
成年世界的醜陋逐漸現(xiàn)形
想逃脫的青年們被困住了
有人為了逃離因而去了東京，想回家，卻被困在車站
有人被困在學校，卻不想回家
儘管肆意的隨著當時流行的迪士可音樂跳舞
儘管解放一切的在大雨中裸體擺動身軀
看似擺脫了，但其實什麼都沒變，始終還是被困住著
思考著要如何超越自己的少年
認為只有死才可以超越
要同伴們好好看著死的神聖
結(jié)果跳下樓後
死亡的姿勢卻是如此的可笑
還有一些小事件
同性愛、不會表達愛意，而有了瘋狂行為的少年
展現(xiàn)出有著多種面向、複雜、不安的青春
但同時又逃脫不了變成邪惡大人宿命的可悲

影片一開場就是在夜晚的學校游泳場，少女們將單獨的少年阿明捆綁起來導致他溺水昏倒。沒有底線的瘋鬧嬉戲，無所謂生命的漠視讓大人們看著也膽戰(zhàn)心驚。他們看似沒有將生與死放在眼中，卻更能讓觀者有所思考。
并不連貫的故事發(fā)展，更像是一個個生活小片段串聯(lián)起來的集合影像，就像是暴風雨來臨前的陰郁與沉悶，這些片段也透著股令人無奈煩躁的氣氛。
例如中學生們的數(shù)學老師梅宮老師和女朋友順子交往多年，順子母親竟然跑到梅宮的課堂上逼婚；
學生健來來回回的開門關門

該怎么形容它啊……因為太過震撼以至于看完當刻什么都寫不出來，過了十幾個小時，還受它影響改動了一點自己的劇本，然后才決定來標個已看。。。不小心超了字數(shù)…
可能是我很多年前看了《牯嶺街少年殺人事件》以來最喜歡的青春片了吧。。。
所有的情感都混沌嘈雜叫囂著，卻又并沒有被撕扯著走向任何疼痛致命的極端，走向行定勛式的絕望和自嘲。
同樣是后安保時代的詩，它和《69》（李相日電影版…村上龍活到現(xiàn)在都還是很剛的（…）卻又分明是不一樣的啊，和那種荷爾蒙退卻后自甘犬儒的自憐自哀是不一樣的。

2021年最后幾天在工作室看的這部片子。完全深陷那群年輕的初中生們的世界。甚至不像以往看片子時會去分析鏡頭、劇本、調(diào)度。臺風來臨的前夕，（一個危險的警示）幾個被困學校的小孩們。這像是一次冒險，熟悉刻板的學校教室禮堂突然呈現(xiàn)出一種新的意義。喪失掉了原有的功能。天性在這里釋放。和友人分析了印象最深刻的少年（建）在學校追逐女孩（由美惠）的那一幕。笨拙的固執(zhí)的用腳機械式的踹門。像是某種被擋在門外卻渴望進去的執(zhí)念，前期看不懂的在家門口開門關門的動作也突然有了回應

有一個假人 站在她人生最熱淚盈眶的雨天 于是《臺風俱樂部》成了我最愛的電影
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