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這部影片不僅是路易馬勒的遺作，而且是原來戲劇導演的一部杰作。
在紐約一座幾乎被人忘記的劇場里，上演了這么多大腕共同表演的經(jīng)典名著。他們達到的結(jié)果幾乎是契科夫畢生所追求的表現(xiàn)，生活的復(fù)雜，但是卻又像生活本身一樣純粹。
確實是純粹的從排練到最后的演出，到所有細節(jié)的加入，甚至是有紀錄片的風格，整個作品卻融為一爐，這是路易馬勒多年導演經(jīng)驗的結(jié)集。純粹的第1點就是回到原著本身，而不是畫面。
易卜生更傾向于在人性上探底，他們會做出種種骯臟和拙劣的事情，特別是晚年的四部曲

位于紐約曼哈頓的 42 街，以上演百老匯舞臺劇而聞名于世。街口人來人往，匆匆而過，忙著去干啥，為啥而忙著，各不相同（正如這部電影的開場）。然而，他們誰又能跳出《萬尼亞舅舅》這一經(jīng)典話劇里的劇情呢？
人的宿命被俄國作家契訶夫（Антон Павлович Чехов，1860-1904）逮了個正著。
我不知道路易·馬勒（Louis Malle，1932-1995）這部電影遺作（1994）是否忠實于契訶夫的原作（我總覺得看小說、劇集之類的太花時間，我寧愿看電影），但我覺得，一個稱得上偉大的作家，就一定是一位禪師

“萬尼亞在42街口”生活的悲劇性
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