題記：
因為失去，我們才反思我們可能的過失，在大限來臨之前，試圖去改變所有的遺憾，那么，為什么在可以改變的一刻不試圖去學會溝通呢？
――――卡夫卡·陸KavkaLu
［img］http://www.hb.xinhuanet.com/fashion/2005-12/31/xinsrc_261202311633250238426.jpg［/img］
這是關于人情的電影，在一個物質化年代里敘述真情可貴的電影，說到煽情這本身就是一種受眾的需求，回歸的張藝謀。
在中國電影里有兩個非常執(zhí)著的人，一個是老想把電影哲學化的陳凱歌，一個便是非常理解中國農民的張藝謀，從人情世故而言，張藝謀比陳凱歌更加聰明。這部電影的背后依舊有著許多玄機。
張藝謀的優(yōu)秀在于文化壁壘里的造境，那種取材于現(xiàn)實卻有悖于現(xiàn)實的展示方式，那種以寫實主義去套存在可能性的做法的無疑不公正的，作為影像本身它總是有著寓言性和高于生活的部分，這是每個導演思緒里的世界，從這點上我們可以讀到張藝謀的骨氣。
非常簡單的故事，涉及的是東方的面子，在儺戲《千里走單騎》的指涉下敘述一種傳統(tǒng)精神在當下的位置。
倘若理解寓言

我至今去影院看過三部國產影片：《英雄》、《天地英雄》，今天是第三部——張藝謀作品《千里走單騎》。
我關注它，自從它去年宣布選用高倉健作為男主角，另一日本演員中井貴一在片中扮演他的兒子?！短斓赜⑿邸分心莻€大唐的日本籍“捕頭”，一襲黑甲的來棲大人，給我留下了深刻的印象?！拔夷顺J差。大唐無官之處，我便是官。”當來棲單槍匹馬攔在城門口，面對數(shù)十殺氣騰騰的響馬鐵騎亮出身份與勇氣的象征——金鞘寶劍，剛毅地說出這一句擲地有聲的話時，我開始對這個“小日本”產生了一絲好感，不錯，是條漢子。隨后不久，就在報紙上得知他將與恩師高倉健共同出演張藝謀新片《千里走單騎》。原來他與高倉爺爺有師徒名分？怪道對他的氣質依稀有幾分熟悉，甚至連服裝，也是同樣的一襲黑衣。就在那不久，我才剛看過高倉健主演的《鐵道員》。那是我第一次看他主演的電影，格調十分的沉郁，看時心中總有什么堵著似的。他那寥寥數(shù)語的臺詞，孤獨的身影，刺耳的哨聲，和著北海道漫天飛雪，給我留下了一個深刻而鮮明的印象。一個痛悔的孤獨的父親

今天看這部片子的時間砍成了三段，硬生生地錯過了最佳寫點什么東西的時間，隨便說兩句
整部片子呈現(xiàn)出一種“壓抑——生動——壓抑”的格局。父親為了挽救破碎的父子關系遠走中國云南尋找李加民的“千里走單騎”。父親遇到了很多好人，善良的女翻譯，講義氣的土翻譯，通情達理的陳警官，熱情淳樸的石頭村人民。這些人讓他的感情發(fā)生了很大起伏，雖然他面癱似的臉沒有多少表現(xiàn)出來。。。
整個片子給我印象最深刻的是他和楊楊在一起的片段，一開始追著他走，然后夜晚休息到白天告別，告別那段。。。艾瑪?shù)拇_是大導演手筆，鏡頭抓得那個好，特別動人，無聲勝有聲。藍天白云下緊緊相擁的身影，楊楊就是他兒子健一的化身，他想給健一的都在楊楊身上體現(xiàn)了。哨子吹響的聲音響徹天際，我想楊楊大概也不會忘了那個給他緊緊擁抱深似父愛的男人。
還有一個特別棒的地方就是其他群眾演員，似乎老謀子的片子都會有這么一種濃厚的生活氣息，最真實的鏡頭，那些似乎就是發(fā)生在農村的事情。整部戲給人的感覺就是特別真實，不造作，告訴我們這就是生活。

《千里走單騎》短評
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