淺析《千里走單騎》主題意蘊
題片塑違了一個以孤獨。固執(zhí)為型開象背景的父親，講述了為得到兒子原練的高田先生去到中國所遇到行行色色的人I。|是一要簡單而年時的親情片但其卻蘊舍著巨大的內(nèi)含，調(diào)每呈現(xiàn)出當代社會下教育的紐油和親情變化事情的愛是無聲的。高田先生與兒子內(nèi)心聲生的隔換到最后也只是以書信的形勢化解，父子兩人沒有對治,卻在最后死七時得到釋懷，高田先生懷善愧漱謝是想在最后時期完成兒子的想做的事為得到原諒高田先生固執(zhí)的心和那坐強的性格
剛剛看掉在硬盤上呆了很久的這部電影，我覺得這個時機正好，當那些浮躁的宣傳語和宣傳畫在腦海已經(jīng)淡忘，那些娛樂節(jié)目已經(jīng)開始追捧新的出現(xiàn)。我坐在安靜的房間里，看一個老人，講述一個關于父愛的故事。
在那個迷路的夜晚，老人抱著孩子在月光下，當他的內(nèi)心開始融化，懷抱里的孩子讓他回憶過去，他的兒子在另一個地方正在死去。這個時候，生死已經(jīng)不重要了，距離也不重要了，這個時候他們之間已經(jīng)開始發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心對對方的愛，當這種愛從內(nèi)心拿出來的時候，甚至是否給予對方也已經(jīng)不重要了。
我和父親，到現(xiàn)在為止，還沒有碰觸過對方的內(nèi)心，我一直都沒有了解過他的內(nèi)心世界，我想他也一樣。小時候和父親在一起的記憶，已經(jīng)只剩下一些簡單的畫面。他騎著自行車，帶著我回老家，我童言無忌的不停說著，也許在說學校的見聞，或者評點路邊的草木，他也笑嘻嘻的和我對白，在老家的房間里，他和大伯因為家事爭吵，我在院子里無聊的尋找蟻窩，回家的時候，父親跟我說，不要把爭吵的事情告訴媽媽。 上小學的時候，住在兩間平房里，他給我洗腳，給我剪腳指甲
我至今去影院看過三部國產(chǎn)影片：《英雄》、《天地英雄》，今天是第三部——張藝謀作品《千里走單騎》。
我關注它，自從它去年宣布選用高倉健作為男主角，另一日本演員中井貴一在片中扮演他的兒子?！短斓赜⑿邸分心莻€大唐的日本籍“捕頭”，一襲黑甲的來棲大人，給我留下了深刻的印象。“我乃朝廷欽差。大唐無官之處，我便是官?！碑攣項珕螛屍ヱR攔在城門口，面對數(shù)十殺氣騰騰的響馬鐵騎亮出身份與勇氣的象征——金鞘寶劍，剛毅地說出這一句擲地有聲的話時，我開始對這個“小日本”產(chǎn)生了一絲好感，不錯，是條漢子。隨后不久，就在報紙上得知他將與恩師高倉健共同出演張藝謀新片《千里走單騎》。原來他與高倉爺爺有師徒名分？怪道對他的氣質(zhì)依稀有幾分熟悉，甚至連服裝，也是同樣的一襲黑衣。就在那不久，我才剛看過高倉健主演的《鐵道員》。那是我第一次看他主演的電影，格調(diào)十分的沉郁，看時心中總有什么堵著似的。他那寥寥數(shù)語的臺詞，孤獨的身影，刺耳的哨聲，和著北海道漫天飛雪，給我留下了一個深刻而鮮明的印象。一個痛悔的孤獨的父親
老謀子其實是能拍好片子的，不過想名利雙收，難免就會毀譽參半?！肚Ю镒邌悟T》其實是個好片子，雖然也有些許堆砌（景色）、牽強（劇情）、生硬（煽情），但總的來說，舉手投足，乃至背影都可入戲的老男人高倉健，把一個不善交際以致父子反目的父親演繹得淋漓盡致。整部片的結構也是一波接一波，節(jié)奏適中，而且結局沒有俗套的讓兩對父子都大團圓。
有人說李加民哭得鼻涕都出來太離譜，我覺得一點也不，在失去自由之后，看到高田為了兒子千里走單騎，肯定越發(fā)地想念兒子。同理，后來犯人們的流淚，也是可以理解，因為每個人都有自己的故事，自己的親人，犯人也是常人，在那一刻，想起自己的妻子兒女老父老母而無法時常相見，動情也沒什么奇怪的。
還有人說，片子里沒有把儺戲拍好，只有一個橋段，而且是在監(jiān)獄里的小禮堂，幾個犯人組成的小樂隊，唱戲的時候還開了類似disco舞廳的球狀彩燈。我想，這不就是最真實的狀態(tài)么，傳統(tǒng)民俗藝術本來就已經(jīng)在衰亡的邊緣，獄警在唱戲的時候把毫不相干的丑陋彩燈打開，其實是導演很出彩的一筆。
題外話說一句
雖然《千里走單騎》在年末賀歲檔期的被推出，但壓抑和挫折感貫穿了整個影片。從兒媳給高倉健打第二個電話，通知他兒子健一的病情時候起，我就開始淚如雨下，暗自跳出來分析，這源于本性的善良與同情。再后來，就不在有力量在流淚的時候進行理智分析了，幾乎每一個存心煽情的細節(jié)，在你明知道他煽情的情況，眼淚還是象開了閘一樣的奔涌不停，真是沒出息極了。
昨天還在生父親的氣。父親要在1月1日凌晨3點的時候，去替外地同事接的他在北京上大學的孩子下火車。父親已經(jīng)是快60歲的人了，身體又不是很好，半夜如此折騰讓人擔心。對那家人嬌縱子女的不合理的要求，父親竟也全盤接受。
于是，看到了這個電影。印象深刻的幾個場景如下：
一、片頭，高倉健獨自居住的遼闊的雪境礁石海岸真是美麗極了，萬境人蹤滅的寂寥，獨斷天涯路的蒼涼。高倉健穿著冷色外套的挺直而硬朗的背影，孤獨而堅強的與自然溶為一體，完全是一種意象中形而上學式的美感。
二、高倉健在錄象里，向王主任哭訴原委的場景。他舉著紅色的獎旗，每當啜涕不能已于言的時候
帶著暖暖的微笑看完了《再見列寧》的時候，我以為自己已經(jīng)足夠波瀾不驚，以為自己不會再為感人的佳作流淚。可是遇見《千里走單騎》、遇見回歸了的張藝謀的時候，才發(fā)現(xiàn)自己的幼稚。
走出《英雄》的濃墨重彩，洗去《十面埋伏》華麗的濃妝，從《千里走單騎》平靜開場的那一刻起，仿佛就感受到了這平靜的水面之下有著老謀子無窮的抓住人心的暗涌和一種源自真實自然的信心和張力。在高倉健深邃沉著的眼神中悲和喜都只是輕輕的在眼角顫動而過，可是每一次都那樣直攝人心。不得不承認，高倉健的入木三分的演繹，引領傳承著整部作品的感情脈絡；不得不承認，從某種意義上說，這個角色只有他能夠勝任。如果說《千里》是張藝謀回歸文藝片的成功，那么高倉健的這次詮釋則是他對平凡人的身份、對于父親、對年近花甲的男人的身份的一次完美的回歸。聽說他從未在電影作品中流過淚，那么這次回歸就更加彌足珍貴，因為再堅強的人，也會有感性的一面，有善感的靈魂。從某種意義上說，高倉健和張藝謀應該互相感激，因為彼此的回歸，才成就了對方的回歸和作品的完滿。
驚喜連連的劇情片 天空下，總有真情——《千里走單騎》
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