我們現(xiàn)在預(yù)計(jì)2050年的樣子，真到2050年時(shí)，就如我們現(xiàn)在評(píng)價(jià)“The Time Machine”樣；很土啊。
時(shí)代的限制，不證明人類的不偉大，不證明電影人和觀眾的創(chuàng)造力和想象力。
未來總是萬般神奇，萬般出人以外。所以能活一萬年多好：可以登上火星看，可以知道牛郎織女星究竟怎樣，知道最新的科技。
好好的月長(zhǎng)石戒指。。。。。
雖然是這類電影的管用套路，女主角一開始就死了，男主角很有能力，一直希望改變這個(gè)殘酷事實(shí)，奇跡發(fā)生了，這個(gè)男主角一定要有一個(gè)摯友，見證這神奇時(shí)刻！
作為《時(shí)空大挪移》的后繼者，不乏有模仿的地方，可是節(jié)奏掌握的沒有前一部好，效果更好了，機(jī)器也變的更高級(jí)！
好吧，寓意很深刻！
時(shí)間、空間、存在的問題一直都是最本質(zhì)的，可大多時(shí)候我們以實(shí)用主義自居，嗤之以不切實(shí)際，惶恐不及的將這哪怕一絲的思想苗頭從自己可悲的大腦中剔除，然后盡力在這個(gè)“實(shí)際”的社會(huì)中做個(gè)實(shí)際的人、成功的人，僅是人而已。
開場(chǎng)典型的西方書院學(xué)府，個(gè)個(gè)都是以思想、真理自居的精英人士，可主人公還是在大街上指著路人說道：看看他們，一模一樣的高腳帽……
呵呵，什么是“實(shí)際“，”實(shí)際“就是一模一樣的高腳帽，有的人更長(zhǎng)一些，更光鮮一些，再怎么追逐也只是被壓在一方帽檐之下罷了。
愛因斯坦有句話的大概意思是：人是渺小甚至可憐的（雖然有時(shí)候我認(rèn)為是可悲的）所以就要借助于科學(xué)的光輝。顯然這樣的話在時(shí)下是不合時(shí)宜的，尤其是我們的瓷器國，國產(chǎn)片的調(diào)調(diào)讓一切以無需多言。
是什么讓故事開始，人性——確切的說是人性中的愚昧和貪婪導(dǎo)致了女主角的死，導(dǎo)致了故事的開始，正像《圣經(jīng)》中人性與禁果的周旋。這一大攤子大概就是存在吧，時(shí)間、空間中充斥著太多，這些混亂讓一個(gè)理性的頭腦無法忍受
關(guān)于時(shí)間旅行，一直是個(gè)和哲學(xué)有關(guān)的命題。
時(shí)間旅行究竟能否實(shí)現(xiàn)？如果可以，又該如何實(shí)現(xiàn)？如果深入思考過這
個(gè)問題，那么我們終將會(huì)陷入“外祖父悖論”中。假如你可以乘坐時(shí)間機(jī)器回到過去，如果你恰好又把你的外祖父在沒結(jié)婚前殺死了。那么……那么你是從哪來的？那么如果沒有你，就不會(huì)有外祖父的死亡，所以，你的外祖父還活著，那么條件就被否定了。
但是，我們不能僅僅因?yàn)檫壿嬌系耐评砭偷贸鰰r(shí)間機(jī)器永遠(yuǎn)不會(huì)存在的結(jié)論，因?yàn)檫@個(gè)命題的條件限定是不充分的。我們可以假設(shè)這樣一種情況，你成功的穿越回了過去，但是你僅僅是個(gè)觀察者，那時(shí)的人們看不到你，你也對(duì)改變那時(shí)的世界無能為力，就像在看電影一樣，只不過是個(gè)全真3D的罷了。而至于你怎么回來，那就要看你存在的那個(gè)世界的時(shí)間機(jī)器是怎么設(shè)定的了。
所以，邏輯上講時(shí)間機(jī)器是有可能被發(fā)明出來的，我相信會(huì)有一雙看不見得雙手可以磨平邏輯的悖論，我也相信發(fā)生過的事情是無法改變的，人類的科技也許可以讓你重溫過去，但是絕不可能讓你對(duì)過去做出任何一點(diǎn)改變
這部電影之前斷斷續(xù)續(xù)看過一點(diǎn)，這次才知道原來是根據(jù)1895年H.G.Wells的作品改編的，雖然重頭戲似乎沒有那么大場(chǎng)面，但是作為時(shí)間旅行的電影而言，一方面它的立意高明許多，第二，配樂絕對(duì)是增添不少亮色，讓整部作品大氣磅礴起來，彌補(bǔ)了畫面氣勢(shì)的不足。
貫穿始終的就是科學(xué)家的問題，“Why can't I change the past?”
歷經(jīng)兩次拯救愛人行動(dòng)的失敗，讓他存疑，即使有了time machine,似乎還是無法改變既成事實(shí)，懷著對(duì)這個(gè)問題的追尋，他去了遙遠(yuǎn)的未來。
歷經(jīng)種種他才發(fā)現(xiàn)，逝者已逝不可追，唯有當(dāng)下，仍有希望。女主角回答他的一句話很好，“Why do you want to change the past?”
或者換句話來說，是選擇成就了你，而非別的。
電影的視角開闊而獨(dú)到，深刻而令人回味。雖然敘事上略有因陋就簡(jiǎn)，卻不妨礙它整體性的高度，從改編的角度而言是很成功的。
不過一路看下來，到了最后，讓個(gè)人印象最深刻的是配樂。一搜背景，原來是給《珍珠港》、《角斗士》、《加勒比海盜》、《海神號(hào)》等片子都配過樂的克勞斯·巴代特（Klaus Badelt），管弦樂部分時(shí)而宏大磅礴
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