對(duì)于一部沒(méi)有看懂的片子或許不能說(shuō)推薦，從頭到尾，我吃了一個(gè)午餐，照了照鏡子發(fā)了2條短信，看到兒時(shí)的伙伴哭泣的鏡頭拉回電視，我決定拉回去 把沒(méi)看仔細(xì)的認(rèn)真的端著看了一遍，一直到結(jié)束。
開(kāi)始不明白，影片開(kāi)頭就是一個(gè)固定的畫(huà)面，淡白色的字幕出來(lái)，一個(gè)一個(gè)字母排列整齊，帶著一種嚴(yán)謹(jǐn)。過(guò)了很久，一個(gè)人過(guò)去，有過(guò)了很久。一輛車(chē)過(guò)去，我開(kāi)始甚至懷疑是電影卡了。
對(duì)著如此長(zhǎng)的一個(gè)固定鏡頭，我在畫(huà)面前面吃飯的時(shí)候，就感覺(jué)自己是個(gè)偷窺者，這個(gè)時(shí)候有點(diǎn)毛毛的，隨著電影情節(jié)展開(kāi)，原來(lái)我們看的是夫妻倆一起看的錄影帶，電影中大多數(shù)都是固定的安靜的畫(huà)面，這個(gè)時(shí)候才知道，你無(wú)法辨別，這個(gè)鏡頭是電視鏡頭還是攝像機(jī)鏡頭，不知我是否表述清楚，在后面的兒時(shí)伙伴一個(gè)人在房間哭泣的時(shí)候，也用到了這樣的手法，這樣就會(huì)讓人覺(jué)得，不知自己是偷窺者還是被偷窺者。無(wú)論哪一種都會(huì)讓人有骨子里的寒意出來(lái)。
中間有幾個(gè)鏡頭不明白，中間有幾個(gè)少有的驚悚的鏡頭，就是一個(gè)小男孩咳嗽出血的 鏡頭上是不是喬治的兒子 我沒(méi)看清
首先，難道沒(méi)人覺(jué)得影片的故事和追風(fēng)箏的人有類(lèi)似嗎？第二，兒子和母親的衝突那段，母親問(wèn)爲(wèi)什麼，是什麼問(wèn)題，兒子說(shuō)，皮耶知道得清楚，這說(shuō)明至少安娜和皮耶有親暱舉動(dòng)被兒子撞見(jiàn)，於是兒子以離家出走來(lái)表達(dá)自己對(duì)母親“出軌”的不滿(mǎn)，暫且加引號(hào)，因?yàn)榈降资遣皇菂s有其事，我們不知道。第三，馬吉兒子對(duì)於父親被喬治的猜疑害死，表現(xiàn)得如此冷靜與理智，原因可能就像他本人所說(shuō)，父親（馬吉）把我教育得很好，也有可能是非洲後裔，處?kù)渡鐣?huì)最底層的這些人，無(wú)力向社會(huì)的上層發(fā)出自己的吶喊。還有最後一個(gè)問(wèn)題，喬治問(wèn)母親說(shuō)最開(kāi)始爲(wèi)什麼要收養(yǎng)馬吉，母親說(shuō)，很久的事了，況且也不是什麼快樂(lè)的記憶。這裡有問(wèn)題，假設(shè)喬治六歲時(shí)不明白，可是現(xiàn)在也該瞭解，他自己後來(lái)還向妻子解釋來(lái)著。我其實(shí)有點(diǎn)受不了有些導(dǎo)演用隱晦的方式來(lái)拍電影。什麼叫給人留有思考？那是自己的思考沒(méi)有純熟。但也許某些敏感話(huà)題，如法國(guó)和阿爾及利亞的歷史，也許就像在中國(guó)一樣，也是被法國(guó)當(dāng)侷禁止提及的。誰(shuí)知道呢？
隔著玻璃，長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面上邊角處有微弱的反光，幾乎靜止的環(huán)境中風(fēng)吹著后面陽(yáng)臺(tái)上晾曬的衣物搖曳。
幾對(duì)好友圍坐在一起聽(tīng)那個(gè)有無(wú)數(shù)個(gè)版本的整人故事，詭異而又不尋常的氣氛。
衣著寒酸的中年人很有禮貌的說(shuō)著：謝謝你能來(lái)，神情鎮(zhèn)定地關(guān)上門(mén)，“請(qǐng)你來(lái)是希望你能夠在場(chǎng)”。一秒之內(nèi)我就經(jīng)歷了一生最震驚的事，之后我開(kāi)始覺(jué)得脖子疼，然后浮現(xiàn)至愛(ài)的人或者家人那樣子倒下的場(chǎng)面。接著腳就軟掉了。
幾十年如一日的寬闊農(nóng)場(chǎng)，從暗部深處的目光靜靜注視著空地上發(fā)生的一切，直到車(chē)尾的塵土慢慢揚(yáng)起然后又落下。
中學(xué)生放學(xué)的恬靜場(chǎng)面，我費(fèi)力搜尋著線(xiàn)索。不難找到。于是安下了心，看看接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么……接著，字幕徐徐從下方出現(xiàn)了……
導(dǎo)演絕對(duì)是個(gè)極懂得美和形式感的人。長(zhǎng)鏡頭，平移，冷調(diào)的小碎花墻紙，白紅的極簡(jiǎn)對(duì)比，富有寓意的光影……
很喜歡茱麗葉比諾什在里面的扮相，有一定社會(huì)地位的中年婦女的著裝舉止，與家人的關(guān)系，對(duì)待丈夫和兒子的行為舉動(dòng)，都拿捏得恰到好處。
Haneke的作品都是有機(jī)的，第七大陸到記憶碎片還有這步，都是圍繞著一個(gè)主題：孤島心理，家庭是小生態(tài)的投射，而延展開(kāi)就是haneke在德語(yǔ)篇和法語(yǔ)篇里持續(xù)關(guān)注的種族問(wèn)題。
馬吉說(shuō)：你沒(méi)有變，為了維護(hù)自己的利益。
我想喬治還是受到良心拷問(wèn)的，如果他在片尾選擇永遠(yuǎn)得睡了過(guò)去。
看到豆油對(duì)片尾的仔細(xì)介紹，差點(diǎn)漏看了那幾秒鏡頭，否則還真以為沒(méi)交待完問(wèn)呢。網(wǎng)片雖然好下，但也就滿(mǎn)足80%，回頭還得補(bǔ)高質(zhì)量的片才行。
從《隱藏?cái)z像機(jī)》和長(zhǎng)評(píng)得知，這電影講的是法國(guó)移民的融合與沖突，和男女有什么關(guān)系？網(wǎng)友：我看過(guò)這電影，你莫要騙我。
只有女性才會(huì)說(shuō)我們要講女性的故事，男性不會(huì)告訴你，他要講男性的故事，他會(huì)說(shuō)他講的是人性，所以這片當(dāng)然不會(huì)有性別標(biāo)簽，但是只要有人，性別就存在。
電影的一開(kāi)始，室內(nèi)鏡頭
在鏡頭里，男性和女性的位置，女性始終背對(duì)鏡頭，以至于出場(chǎng)15分鐘了，我們還不確定這是那位法國(guó)最偉大的女演員嗎？
也許有人要反駁，是第一男主角，這個(gè)故事里女性只是配角，看下一幕
兒子回來(lái)了
大概是事因與沖突點(diǎn)相似的緣故，觀影過(guò)程中幾度聯(lián)想起《追風(fēng)箏的人》。幼年時(shí)的主仆關(guān)系為多年后埋下了禍根，只不過(guò)一個(gè)是彌補(bǔ)過(guò)失，一個(gè)是加深仇恨。但這僅是過(guò)程中的觀感，這個(gè)故事比我的猜想復(fù)雜與深遠(yuǎn)得多。
馬吉德比喬治略長(zhǎng)，馬吉德的父母是喬治家的長(zhǎng)工，在上世紀(jì)60年代初阿爾及利亞民族解放陣線(xiàn)組織策劃的巴黎大游行中遇害，馬吉德時(shí)年6歲，喬治的父母有意收養(yǎng)這個(gè)孤兒，可馬吉德卻成了喬治的眼中釘。喬治向父母說(shuō)謊，致使馬吉德被送走。
兩人6歲那年一別，再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。多年以后，喬治娶妻生子
《隱藏?cái)z像機(jī)》2005佳片有約，“是誰(shuí)”同樣重要 一些思考
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