來(lái)電影院見這么多的老朋友，想來(lái)文德斯此時(shí)已功成名就，誰(shuí)都被他薅過來(lái)了，隱隱構(gòu)成了某種文德斯的電影宇宙。由此想便越發(fā)喜歡和越覺得回味動(dòng)人，即使這電影看起來(lái)不如《柏林蒼穹下》，太雜碎了些。但想想見到了老去的公路之王，看來(lái)他成為了鮑嘉，見他年老真是快心痛不已，又覺得時(shí)間下這種面貌的再現(xiàn)又十分動(dòng)人。（想起來(lái)了，這部續(xù)集就像《歧路》，覺得文德斯混亂了。）還有Lou Reed，說來(lái)有緣，前不久還在尋思他那Berlin專輯和這個(gè)柏林的聯(lián)系。Cassiel黑白如此優(yōu)雅，到彩色笑容快過多

柏林啊…柏林。
很喜歡影片一開始的鏡頭。天使在云端，底下是二十世紀(jì)柏林三十年光陰變遷如浮光幻影奔流而去。我們對(duì)時(shí)間無(wú)能為力，我們無(wú)法改變?nèi)魏问虑?，無(wú)法選擇時(shí)代，也許無(wú)法選擇命運(yùn)，我們只能體驗(yàn)。
而天使們是靜觀者。他看到黑白的印象，“素描”；依稀記得康德在第三批判里寫，素描較之油畫更美，因?yàn)樗孛柚话瑑?yōu)美的結(jié)構(gòu)，卻不包含感官的刺激，即色彩；感官的——人間的，彩色的。天使的世界沒有色彩，所以得與彼岸相連。而天使是此岸與彼岸間的Beobachter, “Boter”, 懸置其中，不屬于此岸

卡希爾摸著老頭的鼻子講著他的過去
老頭回憶起自己十四歲的時(shí)候愛上過一個(gè)女孩
他笑得像個(gè)小孩子
卡爾維諾說，總有一天，自己認(rèn)識(shí)的人中間，死去的會(huì)比活著的還要多。到那個(gè)時(shí)候，再也沒有人會(huì)幫你一起回憶你的過去。
幸好還有文德斯

文德斯的“天使系列”，《柏林蒼穹下》（Der Himmel über Berlin，1987）和續(xù)集《咫尺天涯》（In weiter Ferne, so nah，1993），前者在1987年戛納電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，后者在時(shí)隔數(shù)年之后在1993年戛納電影節(jié)上再獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。
這兩部作品連同《德州巴黎》（Paris Texas，1984），標(biāo)志著文德斯創(chuàng)作力的巔峰，同時(shí)也以兩種決然不同的影調(diào)和姿態(tài)，向我們?cè)忈屩皭邸边@個(gè)幾乎是人類歷史上最古老、最神秘、最宏大、最抽象的命題。
在《柏林蒼穹下》《咫尺天涯》兩部作品中

當(dāng)卡西爾死去時(shí)不知道為什么我真的很傷心，哭得淅瀝嘩啦。也許天使不應(yīng)該死，但他一直過著潦倒的生活，和丹尼爾的區(qū)別是他沒有愛情，他曾經(jīng)想回復(fù)天使的身份。在感覺或者說是懂得自身重量的時(shí)候死去，參與的過程實(shí)在太疼痛。
20220812文德斯世界的盡頭，重看。
開頭太驚艷了，此外在大屏幕第一次看到了Lou reed，啊他剛走不久。

《咫尺天涯》無(wú)意義的碎片
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-64538.html