我看過一幅抽象畫。那幅畫就是一個人的家，房間一出門就是海，它有一道光，那個人畫的光都是戲劇性的光。光從海上照進(jìn)房子，我就覺得它應(yīng)該叫做《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》。人總是跟著夢想在走，才使生活變得有意義、有希望。起這名字的時候，這劇本都快寫完了，我一般寫東西都是后起名字的。
——王朔
兩個人、一間房、大段大段的對白包含著王朔式的機智與調(diào)侃，徐靜蕾在影片中講述著女演員和導(dǎo)演之間的困惑和憂愁。
精神的荒漠，還是情感的空無，是利益的驅(qū)使，還是生存的脅迫，我們依靠著裝青春裝世故，裝誠懇裝善良以立足于世間，用理所應(yīng)當(dāng)?shù)拿婵兹ッ鎸?，說必然的話，做必需的事，太多的事情已經(jīng)沒有道理，也不需要我們本來的意愿，從出生，到死亡，到底哪件事情真正爭得了我們的同意才發(fā)生。
于是，我們看到兩個人努力用偽裝顯示真實，用虛幻的現(xiàn)實來掩蓋真實的夢想，是什么時候我們放棄了還是遺忘了我們自己，是不曾發(fā)現(xiàn)，還是不敢面對。
這些，都在偽裝中被淹沒。
知道夜的來臨，我們不得不清醒地，審視自己，被自己審視。
這部片子在嘲諷與自嘲中讓人反省。裝…

2個演員加2個跑龍?zhí)椎?br>一個酒店套間或隨便什么公寓房間
一些贊助商產(chǎn)品,比如手機啦,電腦啦,水煙啦,酒瓶子啦,外賣食品啦......
演員基本不用化裝
服裝只需要2套,男主角一套,女主角一套。
齊活了！
演員比演二人臺還輕松，也不用翻跟頭什么的，走兩步就有沙發(fā)，還有吃有喝

1，“我惹你不耐煩了嗎？”
女主演在醉酒醒來的夜晚去了男導(dǎo)演的房間，她告訴他，她開始討厭這部正在拍攝的電視劇，她討厭現(xiàn)實中的自己，討厭自己扮演的角色。男導(dǎo)演開始用一種已成習(xí)慣的圓滑進(jìn)行安撫，可是這樣的企圖被情緒起伏的女主角識破，兩人在語言的爭論中，話題深入下去，故事由此獲得敘述的張力。
在接下來的時間里，他們完成了一系列情緒變化：爭論，對形而上問題的探討，說出對彼此的不滿，偶爾獲得默契于是相視而笑，內(nèi)心里潛藏對彼此的依賴感覺，對生活對社會的困惑和解答，對自己的懷疑。
最后，他們似乎達(dá)成了一致，他們關(guān)上燈，讓清晨的陽光照進(jìn)黑暗的房間，他們相對而坐，做鬼臉、拍照、哈哈大笑，卻全然不顧外面劇務(wù)要求出發(fā)的敲門聲。影片的最后，他們像回到童年的兩個成年人，因為舍棄而獲得了真正的幸福。
這是部大致遵守“三一律”（在同一段時間里，同樣的角色在同一個場景里發(fā)生故事）的影片，其編劇正是導(dǎo)演徐靜蕾的緋聞男友王朔，大名鼎鼎的朔爺讓影片帶上了他獨特的個人風(fēng)格：對生活的調(diào)侃與諷刺，對虛偽的痛恨，對現(xiàn)實的批判，和對終…

所以，《夢》一片的臺詞如果是鉛字，就才好，才找對了載體。
其中有三四段臺詞不錯。
《英雄》也想表達(dá)深刻的東西，但至少還借一個刺殺的事件?！?a href="/w/id132916.html">七宗罪》也夠深刻，但是是以故事情節(jié)而非臺詞表現(xiàn)的。

夢想照進(jìn)現(xiàn)實：她那沒心沒肺的笑就是特別有吸引力
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