（芷寧寫于2009年12月9日）
當(dāng)年，丹麥電影《家變（Festen）》在公映之際，曾引發(fā)一些人士的討論——“家丑該不該外揚(yáng)”，現(xiàn)在看來，這種討論有點(diǎn)無聊，不是該不該公開的問題，而是對(duì)不同性質(zhì)的家丑應(yīng)該區(qū)別對(duì)待，如果家丑已上升到社會(huì)事件范疇，造成精神創(chuàng)傷，如片中所述，已不是一般意義上的家丑，它是一種禁忌，一種傷害，至少造成兩個(gè)孩子的心理陰影，如果受害者愿意，這樣的“家丑”外揚(yáng)也無妨，至少這樣能打破其道貌岸然豪華安逸的表象。
曾經(jīng)在上世紀(jì)90年代，很多精神病醫(yī)生主張公開揭露家庭隱秘，以使患者敞開心扉放下重負(fù)，其中代表者當(dāng)屬法國精神病醫(yī)生弗朗索瓦·道勒托。當(dāng)然這種揭露隱秘真相的代價(jià)很昂貴，至少揭開了一層傷疤，讓當(dāng)事者難免陣痛。影片《家變》里，富豪家的長子克里斯丁之所以要自爆家丑，大抵是源于未能對(duì)自殺的雙胞胎姐姐盡到保護(hù)的遺憾。
本片編劇導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格一直很崇拜伯格曼，號(hào)稱拍攝這部影片的主要靈感就來自于《范妮與亞歷山大》。《家變》的劇情具有一定的戲劇沖突，由于它是一部Dogme電影，在手法拍攝上遵守…

這部片子有太多打動(dòng)我的地方，就一個(gè)結(jié)尾已經(jīng)有太多的出乎意料又在情理之中。在helen讀完信證實(shí)了父親的罪行后，似乎到了一個(gè)瓶頸，接下來是麻木的賓主兩散還是父親的懺悔？結(jié)果是小兒子深夜痛打父親，以暴制暴看得我分外心塞。他維護(hù)的至高的家庭尊嚴(yán)被父親毀于一旦，單純的他只會(huì)使用拳頭。（觀影當(dāng)中真擔(dān)心他會(huì)××他父親，事實(shí)證明我想多了）然后天亮了，christian邀請(qǐng)女友一同離開了，似乎變得明媚起來了，揭開一個(gè)秘密讓自己得到救贖不再拒人千里。然后父親和母親款款而來，父親在影片的結(jié)尾頭一次于眾人前發(fā)聲了，他沒有痛哭流涕在被小兒子請(qǐng)求離開現(xiàn)場(chǎng)時(shí)也沒有吹鼻子瞪眼，他淡淡地說，我知道自己做了不可原諒的事他還夸贊大兒子的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。他可能有一絲后悔之意但我并不覺得十分強(qiáng)烈，我感受到的只是他對(duì)叢林生存法則的認(rèn)同與遵守，他清楚地明白自己將孤獨(dú)將被排擠至死，不做一絲抗?fàn)帲濐澪∥〉仉x開了宴席。對(duì)妻子的拒絕一同離開他也表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)?，你可以說他變態(tài)到發(fā)指，但他也修煉成精了。他就像即將枯死的草，茍延殘喘著在上層社會(huì)能呆多久就盡力多…

DOGME 1 FESTEN
道格瑪宣言開山之作。
先來談?wù)勥@個(gè)簡(jiǎn)單又充滿情緒張力的故事結(jié)構(gòu)。
這是遵循道格瑪十誡拍出的第一部作品，沒有花哨的敘事技巧和蒙太奇，順敘結(jié)構(gòu)的故事按照真實(shí)事件的發(fā)展鋪陳開來。
隨著故事情節(jié)的次第展開，人物間的肢體交流與對(duì)話，巧妙地引入人物關(guān)系、刻畫人物性格，把一個(gè)龐大而復(fù)雜家族的群像塑造得清晰而立體。
支撐整個(gè)故事的懸疑設(shè)置來源于已故姐妹琳達(dá)的自殺。在慶祝父親60大壽的觥籌交錯(cuò)間，一個(gè)折磨琳達(dá)和孿生兄弟克里斯丁多年的羞恥秘密逐漸浮出水面。
祝酒辭中

“家宴”充滿驚喜的劇情片 超字?jǐn)?shù)的短評(píng)
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