說明：
《萬葉集》——日本第一部和歌集，大約成書于奈良時期，在日本文學史上的地位堪比《詩經(jīng)》在中國的地位。
大伴旅人（665 — 731）——日本古代著名和歌作者，長于短歌，特別是抒情短歌，后世評論家這樣說道：“旅人在淡淡的流水似的短歌旋律中寄托自己的郁悒和哀傷，沁人心脾?！?br>以下為正文：
春天的大海是一片靜靜的蔚藍。
神龜四年，大伴旅人來到香椎海岸，吟詠良辰美景的著名詩句被收錄在《萬葉集》中：“香椎灣，諸位莫避白袖濕，采菜佐早餐?！弊匀恢篮透桧炈亩叹湟黄鹗来鱾?，在許多人心里留下這片海岸恍如世外桃源的形象。
美的表象之外也藏著另外一幅面孔，卻少有柔和的抒情詩加以書寫。昏暗的天空壓迫下的無邊陰沉，瞬間涌起滔滔濁浪，翻滾著轟鳴著要吞噬一切的黑洞，那也是海。
也可能就像“點與線”電影的開頭：清晨去上班的工人，在蒙蒙亮的曙光里，發(fā)現(xiàn)籠罩在乳白色晨霧中的海灘巖石上，躺臥著一雙青年男女孤伶伶的尸體。
美好宜人的風景悄無聲息地變成了死亡現(xiàn)場。
愛也是一樣，無論詩人為它創(chuàng)作多少動人的比喻，一時是清流一時…

說起來第一次看到這部電視劇很可笑，是個周六下午，我從超市買回了一大包東西氣喘吁吁的走到門口竟然忘了拿鑰匙，家里人只能晚上才回來，我無所事事來到附近的旅社，包了三個小時鐘點房，房間里的電視只能收幾個臺，當然有正在播放這部電視劇的中央一臺。首先是我在電視里看到北野武大叔的驚訝，然后這個面癱大叔發(fā)揮著寅次郎夏天那股執(zhí)著的呆勁?？吹秸九_相遇的設計我真覺得日本人扯淡的功夫太強了，無論是松本、橫溝還是現(xiàn)在乙一，我對新舊本格的概念不是很深刻，但總體感覺日本推理作家過分專注于詭計，充滿各種的唯一性，各種不可能，甚至演變到今天像北猛那樣的偷換概念。所以看到安田安排時間證人巧遇阿時，這都能編出來的話不自覺就說出來了，上部戛然而止。直到前天我才再次偶然想起了這部電視劇，重新看起了已經(jīng)看了一半的推理劇。再看時兇手玩雜耍捉迷藏的游戲其實仍然讓我不爽，但我卻看到一群真實的日本人，一群戰(zhàn)爭后遺癥的患者。安田無非扮演著一個忠于職守的日本軍人，就像他在戰(zhàn)場上執(zhí)行殺人指令一樣，最后他也選擇做戰(zhàn)敗剖腹的日本軍人。其實全劇最…

安田雖然可以通過調(diào)整時間，使得他們一行三人在那著名的四分鐘里站在十三號站臺，以目擊十五號站臺上阿時與佐山一同登上「あさかぜ」號列車；卻無法讓阿時與佐山的登車也恰在這四分鐘之內(nèi)上車。（因為「あさかぜ」號列車在十五號站臺停留41分鐘）
至于阿時與佐山是怎么相識的，這部電影里好像也沒有點明。不過小說里面好像給了一些解釋。
電影中對于戰(zhàn)爭描述幾乎都是一筆帶過的，但戰(zhàn)爭的影響確實無法忽視的。甚至可以說，戰(zhàn)爭給劇中每一個人物帶來的深遠影響可以說是本劇最耐人尋味的一點。也許這就是含蓄的力量吧。
另：我看的版本字幕實在是離譜。日語的電影還能想想辦法弄明白（不過什么津輕弁和北野武的嘟囔實在是無力），其他語種的電影就不知道被字幕誤導過多少次了。這就是所謂的語言的硬壁吧。

天宮良出演，用個人奮進的“點”來匯聚成民族復興的“線”---評日本電影《點與線》
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