從年齡上講，差不多是我的故事吧，
只是差那么幾年。
那些細(xì)節(jié)都很平實(shí)，比方連衣裙啊，鞋子，胸前印字的白背心，
那些歌，那些啤酒。
但都被貫穿首尾的大喇叭給毀了：
84年的時(shí)候，哪里還有什么大喇叭??？
即使有，也不是那些文革聲調(diào)，倒可能是些流行歌曲。
影后導(dǎo)演出來(lái)，我很想問(wèn)他這個(gè)，但還是沒(méi)有，算了吧。
平平靜靜的看完了，沒(méi)感動(dòng)也沒(méi)感慨，就像喝了杯白開(kāi)水。
覺(jué)得小伙子演過(guò)了－－只有苦澀，沒(méi)有甜蜜歡樂(lè)。
記憶里的初戀，還是甜蜜多，快樂(lè)多的。
雖然他是心里有鬼，但一定也有忘了的時(shí)候，
初戀是那么的甜蜜，那么的美好，激情蕩漾，
怎么可能沒(méi)有忘形的時(shí)候呢？
而且沒(méi)有肌膚之親，這也實(shí)在不像。
他們有那么多獨(dú)處的機(jī)會(huì)，女孩子又是早熟的，
含苞欲放，怎么可能沒(méi)有呢？
可能他的初戀是這樣的吧，
我的不是。
女孩子的早熟，很有親切感。
我的她也是那樣的。
“你不是說(shuō)決不放棄的嗎？”
在她拒絕后，2個(gè)月，2個(gè)月后我才再找她。
我親她的時(shí)候都只會(huì)那么硬生生地按著，
是她探開(kāi)我的唇。
城墻下，盈盈月光，“你想看我嗎？”
鉛華褪盡，她是那…

《與你同在的夏天》的導(dǎo)演謝東當(dāng)過(guò)張藝謀七年的第一副導(dǎo)，把貧困的貴州拍得格外優(yōu)雅亮麗。可能因?yàn)榭催^(guò)了郭利斯馬基的《火柴廠女工》和賈樟柯的《小武》，還有近來(lái)我認(rèn)為是超寫實(shí)的貝拉塔爾，看《與你同在的夏天》就有一種很虛很離地的感覺(jué)。這種虛幻和不踏實(shí)看顧長(zhǎng)衛(wèi)的《孔雀》也有此感。《孔雀》輕輕地有點(diǎn)文革傷痕，略為多了點(diǎn)現(xiàn)實(shí)感，《與你同在的夏天》便真正與內(nèi)地的強(qiáng)烈的政治經(jīng)濟(jì)背景分離，找個(gè)夏天談一場(chǎng)清爽漂亮，在諸四海之內(nèi)皆合用的初戀。
把傷痕抹掉，只談風(fēng)月其實(shí)也不一定是一件壞事，但謝東看來(lái)已得到張藝謀的啟發(fā)，懂得與市場(chǎng)接軌。我看著看著，忽然發(fā)覺(jué)自己在看著一部充滿計(jì)算的韓國(guó)電影，女主角故然漂亮可人，不斷更換露肩A字連身裙，戲法直迫張曼玉在《花樣年華》一套又一套的旗袍；男主角不是俊美的小白臉，卻有剛陽(yáng)味，比韓國(guó)的男星更像男人。
《與你同在的夏天》舒舒服服又故弄玄虛，不太好也不是很壞。
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看完《與你同在的夏天》(one summer with you),好好看,沒(méi)有看的,真是可惜。現(xiàn)在的中國(guó)電影真的不可同日而語(yǔ),不要再沉溺在張藝謀的鄉(xiāng)土情意結(jié)之中,張藝謀已經(jīng)是一顆褪色之流,只是沉醉在畫面的表面之美,電影語(yǔ)言空洞無(wú)味,其他中國(guó)導(dǎo)演進(jìn)步之神速,實(shí)在令人詫異。
這套《與你同在的夏天》,影像豐富、內(nèi)容完整、表達(dá)手法新舊交替,整體拍攝得非常流暢,有喜有哀,全片毫不沉悶,予人好感。當(dāng)中固然有中國(guó)情懷,但已被畫面和故事同化,配合得十分恰當(dāng),還有就是故事有多重的喻意,但又不會(huì)曲高和寡,令人舒態(tài),將沉重化作淡然回思,倍感深刻。火車和鐵路這個(gè)表徵,有少少似《東京物語(yǔ)》的象徵意義,但是這套戲裡面的巨大火車頭在屋巷中穿梭就更強(qiáng)烈性,畫面好震撼,帶出鄉(xiāng)土情懷的點(diǎn)滴。
最後就是結(jié)局的重覆性演繹,是男主角的遺憾,無(wú)法挽回,想時(shí)光倒流既幻想,還是別離既哀傷,孰真孰假,我個(gè)人比較傾向前者,因?yàn)樽钺岙嬅娉鲎笈鹘堑暮诎紫?不過(guò)導(dǎo)演聰明之處就在這,留一線空間讓觀眾自我去選擇,想悲還是輕一點(diǎn),很有味道!
女主角無(wú)論樣貌及演技,非常有章子怡的影子,不久將來(lái)…

《與你同在的夏天》看起來(lái)有點(diǎn)像韓國(guó)片
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