看了紀(jì)錄片《制作音效：電影聲音的藝術(shù)》。
用聲音的眼光去看電影史，發(fā)現(xiàn)愛迪生早就想把聲音用在電影上。但技術(shù)還沒(méi)實(shí)現(xiàn)，盧米埃爾兄弟就把無(wú)聲電影放到觀眾眼前，開啟了電影史。
一直到很多年之后，有聲電影才把無(wú)聲電影的命革掉，這很關(guān)鍵 —— 電影史的進(jìn)程是靠技術(shù)革新。
比如那部石破天驚的《公民凱恩》，威爾斯找到了電影的空間感，是電影混響的祖師爺；第一代《金剛》問(wèn)世時(shí)，錄音師是用老虎的聲音正放、獅子的聲音倒放實(shí)現(xiàn)了金剛的聲音。
六十年代，電視的普及讓電影行業(yè)開始沒(méi)落。從聲音上

1927年《爵士鼓手》世界上第一部有同步說(shuō)話聲的影片。好萊塢早期的麥克風(fēng)是藏在某個(gè)地方的，技術(shù)不成熟。
1933年的《金剛》的制作讓大家正式了解到聲音設(shè)計(jì)的概念，利用動(dòng)物的聲音實(shí)驗(yàn)制作出很多特殊音效
1941年某些廣播劇豐富了音效，《公民凱恩》的導(dǎo)演奧遜威爾斯在電影中用了很多像鏡頭一樣大膽先進(jìn)創(chuàng)新性的音效。
1963年，希區(qū)柯克竟然會(huì)寫一本聲音劇本。
沃爾特默奇_電影聲音新浪潮
1969年《雨族》1971年《500年后》
1972《教父》作曲家約翰凱奇
盡管教父這幾十年音效變化不大

制作音效：電影聲音的藝術(shù)：曲折莫測(cè)！You ain't heard nothin' yet
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