在《翠翠》演出的特刊上，我曾替嚴(yán)俊捉刀寫了一篇《導(dǎo)演者言》：
《翠翠》是根據(jù)沈從文先生的《邊城》所改編的。我喜愛這新的工作，正像我喜愛沈先生的作品一樣。他用樸實(shí)而清秀的文筆，刻畫出湘西人誠實(shí)、憨直的生活，寫出他們的愛憎與哀樂。所以這該是地方色彩非常濃厚的戲。但為了地理環(huán)境的限制，我不得不把這地方擴(kuò)展為“中國”的，一切風(fēng)俗習(xí)慣也普及為“中國人”的，而不是中國的湘西人，這是我對觀眾抱歉，更對原著者抱歉的地方。據(jù)此，我們沒有用《邊城》做片名，而采用了《翠翠》。

翠翠 (1953)
導(dǎo)演: 嚴(yán)俊
主演: 林黛 / 嚴(yán)俊 / 鮑方 / 王元龍 。。
今天在b站的專門上傳國產(chǎn)老電影的一粒蟹子分享了香港早期著名的國語片《翠翠》，這部電影改編自沈從文的《邊城》，永華電影公司制作，由嚴(yán)俊指導(dǎo)，也是四屆亞洲影后林黛的成名作。
本片是香港評(píng)為中國電影百佳之一，制片永華電影公司是香港早期以拍攝優(yōu)質(zhì)國語片而留名影史，老板李祖永當(dāng)年為爭國產(chǎn)片光榮，一意孤行，不惜傾家蕩產(chǎn)，在香港早期國語片有著不可磨滅的功績。
本片是嚴(yán)俊導(dǎo)演，嚴(yán)俊是民國至香港早期的大明星和導(dǎo)演

《翠翠》的布景師是包天鳴先生。不知道他在哪兒找到的參考資料，把“河街”的布景設(shè)計(jì)在寬五十尺，長一百尺的攝影棚里，搭得還真惟肖惟妙，加上背景放映機(jī)配合著放出在長洲拍來的港口外景，看著跟實(shí)地拍的一樣。片子拍出來告訴你在攝影棚里拍的你都會(huì)不相信。
老實(shí)講在香港還真找不到沈從文先生所描寫的白河，因?yàn)槌藥讞l清澈見底的山水之外，其他的都是海水，更找不到《邊城》里前川的碧溪岨。
所以在《翠翠》開拍之前，制片爾光帶著我們?nèi)デ嗌?、粉嶺、元朗、南生圍，滿世界游山玩水找外景

關(guān)于《翠翠》——含蓄到寧可失去的愛，執(zhí)著到此生唯一的愛。
那是高中的課堂上觀看的影片，先學(xué)習(xí)了文章，再看的電影。不知道是不是在影片中添加了自己對文字想象的緣故，以至于多年之后對那個(gè)皮膚黑黑但眼睛特別明亮的姑娘還是那么印象深刻。
在那場等待中，為我們展現(xiàn)的不僅是沈從文先生的對家鄉(xiāng)魂?duì)繅衾@的鄉(xiāng)愁，也為我們剝開了一份愛情的隔膜。
愛情的隔膜，既善良又暴虐，既脆弱又堅(jiān)韌。
有人說翠翠托付起我們永遠(yuǎn)也不敢再尋找的美好的夢想。我們?yōu)榱撕芏嗥渌臇|西，放棄了純凈、含蓄而深刻的愛情，甚至催眠自己，不再對它有哪怕一丁點(diǎn)的幻想，我們包裝著自己，最后用蔑視它來讓自己心安理得，讓自己能自然的走下去。
對于翠翠，她將永遠(yuǎn)是我心中的一個(gè)小女孩，盡管后來她明白了很多爺爺在世時(shí)所不明白的很多道理，她仍永遠(yuǎn)會(huì)在我極度需要安撫的時(shí)候一如既往的安靜的等待著那個(gè)也許永遠(yuǎn)不會(huì)回來，也許明天就回來的人，展現(xiàn)著再不敢夢想的摯愛的溫柔、天真與純情。這種天真的愛情，原本是要微笑的，但是歷經(jīng)滄桑的人只忍不住流淚。

嚴(yán)峻版本的翠翠電影更富有生活活力，里面的人物更充滿了草根氣息，臺(tái)詞口語化，氛圍輕松，人際相處更融合自然。
凌子風(fēng)版本的翠翠電影與原著更接近：冷色調(diào)、憂傷、抑郁、難懂，適合有較高文學(xué)和電影素養(yǎng)的人看，或者反復(fù)揣摩看過多次原著的。
青山綠水的背景，冷色調(diào)的整體效果，透著冷清，仿佛看了開頭，就知道是一個(gè)悲劇。
臺(tái)詞惜字如金，好像知道自己是文學(xué)的經(jīng)典形象，不肯多說一句。
表演克制、壓抑，煩惱郁結(jié)于心的。把矛盾處理得若隱若現(xiàn)，也更覺得悲涼。有話說不透，觀之無限惆悵。

【翠翠】紅薇領(lǐng)演，李翰祥《三十年細(xì)說從頭》摘抄 - 劇本篇
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