影片最讓我覺得沉重的地方，是潤月聽到思煥還活著時，一把扯下紅蓋頭，然后背過身去，將銀釵取下，那是最接近希望的時刻，卻被一紙家書和潤月對自己操守的無奈堅守擊得粉碎。
我好像很久沒有感受過，那種給了一個人希望，卻又墮入更深的悲劇的感覺了。
潤月對春生是動過心的，那么她對思煥的感情又是怎樣的？太復雜了。有疼愛，有盼望，有悲傷，有絕望，但我始終認為那是多加一份索求的親情，就像是養(yǎng)大一個孩子，希望他能對自己好的特別一點。
思煥何嘗沒有看出潤月對春生的動心，包括他后來的拒絕

有的人，一等就是一輩子。
看完這部電影，真的挺感觸的。那個年代的女性，成為童養(yǎng)媳，便一輩子束縛在那里，難以逃離。
自己的丈夫比自己小好些年紀，要等著他長大，再繼續(xù)給他生兒子，周而復始。女性的命運被束縛，了無生機。潤月在等她的丈夫長大，然后再和他成親，小小年紀，就承受了不該承受的孤獨的寂寞。和她一樣的，還有鄰居家的阿菊。
等呀等，等到他長大成人。
成人后的丈夫卻離開了這里，遠渡重洋；而潤月即使有春生的細心愛護，卻害怕村里人的閑話，過不了心里的道德倫理束縛，壓抑著自己

應該是上周的時候了，看了鄭導的這部電視電影，感覺是看過的電視電影中最有電影感的。后來才知道鄭導一直是做膠片的，而最讓人感動的是鄭導的敬業(yè)精神，做數(shù)字也嚴格的做了分鏡頭，而他也一直強調敬業(yè)對完成作品的重要性，這是對我最大的教誨。
回過頭來說電影，這是記錄原生態(tài)的劇情片，導演軟化了戲劇性，著力塑造了地方氛圍，在節(jié)奏的把握上也控制的很到位。在這種創(chuàng)作意圖下，我提到過演員的感覺還可以再好些，就是用本土人飾演，但是當我得知拍攝周期僅僅11天時，我知道沒有必要再問下去了。
女主角等妹郎這個角色是有問題的，不是說人物本身的性格有問題，而是在表現(xiàn)中沒有用鏡頭把這個人物給支撐起來，因為母親這個角色的表演是向上的，不用刻意表現(xiàn)就能產生張力。而等妹郎相對低沉的表演需要視聽的烘托，由于這一點沒做到，兩個主角對影片的建構變得不穩(wěn)定，總覺得差一塊。
鏡頭的運用比較到位，大全景，特別是湖和圍屋很好看。鏡頭的組接也是很嫻熟的。
有個比較大的遺憾是，導演放棄了對這樣一個傳統(tǒng)話題的新闡釋，沿襲了...后來得知這是制片廠為推廣…

“等郎妹”楊昊飛新作，一部真實反映七八十年以前的客家人生活的電影
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