太多悲劇與絕望了......實在讓人難以承受。
不過，也許這才是那個最真實的越南？
也還好，我親眼見到的那個越南，它并沒有這樣。
然后我想說的是——如果我也演過這樣多憂郁壓抑難以自拔的角色，我何止是去巴黎廣場喂鴿子呀，我他媽的得經(jīng)常飛去南極喂企鵝才不至于得憂郁癥的好嗎！他演得再好也不能讓人老演這種角色?。?br>最后實在要贊一下那首突然出現(xiàn)并擊中我的《Creep》，無論何時聽到都很感動。

整部片子籠罩在陰暗和恐怖之下。仿佛人間地獄，到處是骯臟的臭水、小偷、殺手、毒品、性交易，即使偶爾有人性的善良和溫暖，其存在的必要性和強度也是相當?shù)偷摹Ｆ拥慕Y尾，在貧窮和混亂的人群及罪惡文化包圍下的某個富人小區(qū)，看起來是那么的不和諧。
人性的掙扎在片中多次出現(xiàn)。比如良家婦女從初次接客的恐懼到后來的享受性游戲，梁朝偉的冷血殺人到后來的自殺，眼神中一直出現(xiàn)的憂郁、猶豫和掙扎處處顯示出人性與所處環(huán)境的矛盾沖突，以及這種沖突帶個人的痛苦。
片中很少提到人物的名字，在一個混亂無助的社會里，人的名字和個人本身一樣顯得無足輕重。人們唯一能做的，大概僅僅就是活下來，不管痛苦還是快樂。
文明的建立大概是為了平衡人們的利益及最大限度地人類提供快樂。道德法律等等保護著這種利益分配規(guī)則，并帶給人們安全感。然而潛藏在人類潛意識里的惡的本能總是試圖繞過甚至破壞法律和道德以使自己獲得最大的利益?？旄械漠a(chǎn)生是從惡之本能的滿足開始的。
片子的最后，三輪車夫重新當起了三輪車夫，生活回到原點。

大概是看過的第二部越南電影，第一部也是陳英雄導演的、其愛妻陳女燕溪主演，名叫《青木瓜之味》。還是感覺老板娘狠辣且不動聲色，比殺手頭目劉勃北要危險致命得多，尤其有被男人拋棄和傻兒子的悲慘經(jīng)歷為障眼法。弄丟了她的三輪車（應該是她授意手下大胡子偷搶男主的三輪車），弟弟（男主）心不甘情不愿從潑水弄霉商戶的大米、防火三輪車競爭對手的商鋪到最后持槍暗殺，均為為老板娘賣命的殺手；而姐姐（女主）半推半就從被人看撒尿、浴足到最后被嫖，淪為老板娘麾下賣身女。天道輪回，報應在老板娘傻兒子身上

三輪車夫
描述窮苦人的作品，可否看作是左派，也就是希望眾生平等的博愛！那些最臟亂差的地方，混跡著許許多多的人，他們同樣臟亂差。他們像是跳在糞坑里，或者抹了一層油漆，他們的本來面目應該是什么呢？要是都像那些孩子一樣，干干凈凈，有著無限的未來該有多好！事實上，大家都是利己的，他人歸他人，自己歸自己，人這樣的善變，靠人類自己絕對不可能達到大同社會，這樣的苦難永遠存在。我渴望人工智能早點到來，讓它們那些沒有情感的東西統(tǒng)治我們吧，七情六欲讓我們笑，也會讓我們哭，雖然這才是人

矮蓬蓬縱橫的房子，亞熱帶的植物和水果，高顴骨黑發(fā)的女子，布褂和月白的湖綢，內(nèi)河上習習的風，以及歌聲里涌動的意象：棄街，荒木，死寂而蹣跚。這樣的電影讓你懷念的首先是方位感。

這是一個農(nóng)業(yè)文明似的城市，三輪車和沿街賣的鮮花，木制的房屋，季候風就從隔間窗欞穿堂而過。夜間可以秉燭高照，空氣里是濕潤的水分，還有香火味。男子裸著黑黝干瘦的上身勞作。這不同于岡薩雷斯作品中南美洲風情，荒涼與熱情并重。陳英雄早在《青木瓜之味》中用大量的長鏡頭來講述了東方美學和禪意。

《三輪車夫》是部劇情片。它仍然用貫穿的地域風情來織補著膠片，每個導演對自己的故土總分外留戀。一如山西之于賈樟柯，黃土地秦文化之于張藝謀，又一如胡志明之于陳英雄。我承認自己對越南有著濃重的情結。從最早的湄公河開始，杜拉斯的筆向我勾勒過那雨季滂沱殖民地，洪水時分，灘涂上會被沖上很多小動物尸體的景象。

那里潮濕，悶熱，還有疫病。

這次，濃墨在于人煙。電影乍開始的時刻，剪輯率讓我驚訝。紛繁的市象開始逐一展現(xiàn)。導演用鏡頭敘事的能力…

河內(nèi)妹妹 古老的街
只剩你伴我 蘭花香
只剩你伴我 黑板樹味
雨呢喃著落在棄街
等候一名女子
秀發(fā)披散 雙肩顫抖
只剩你伴我 冬日之樹
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古舊宅院
回響著鋼琴聲
夜闌時分 仍聞鐘鳴
只剩你伴我 時光的顏色
日暮漸褪 你的發(fā)飄揚
猶豫踟躕
詩人徒勞地浪跡街頭
驀然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作響的屋頂
都在我激動的記憶中
漂浮著在西湖波上
曙光乍現(xiàn) 我卻不知
只剩你伴我 孤寡的冬樹

三輪車夫：越南車夫和中國情人
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