《八月》是張大磊導(dǎo)演拍攝的致敬父輩之作。影片所采用的有距離的觀看方式，并不是以小雷的主觀視點(diǎn)去建構(gòu)與代際差距相平行的區(qū)隔，事實(shí)上就影片的主要段落來看，在切入小雷的主觀視點(diǎn)之前，導(dǎo)演更習(xí)慣于先以一種小雷同時(shí)也是被觀照對(duì)象的“客觀”表現(xiàn)方式：小雷在事件發(fā)生之后再入鏡，如在父親和幾個(gè)好哥們唱起蒙語(yǔ)版的《母親》時(shí)，小雷在歌聲響起之后入鏡。這其中還牽扯到另一個(gè)問題，即導(dǎo)演偏愛于用聲音來串聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)，比如通過小提琴聲來串聯(lián)小雷的夢(mèng)境到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，影片中還會(huì)有意地把聲音的源頭標(biāo)識(shí)出來，如喇叭等?；氐接捌⒎遣捎眯±椎闹饔^視點(diǎn)鏡頭來區(qū)隔子一代和父一代的問題，私以為這是因?yàn)閷?dǎo)演將兩代人置于同一時(shí)空中，他所想要敘述的有他眼中的父輩，受父輩影響的子輩，但更關(guān)鍵的或許是一段對(duì)于個(gè)人、家庭和社會(huì)來說都十分特殊的時(shí)間，在無所不在的鬧鐘的滴答聲中，所有人都被迫“忙生活”，都“被成為”時(shí)間的經(jīng)歷者，小雷的特殊性或許就在于他想要主動(dòng)成為一個(gè)主動(dòng)去感受時(shí)間的人，當(dāng)然在小雷的背后，隱藏著導(dǎo)演自己想要觸碰一段逝去的時(shí)光的嘗試?；颉?/p>

生活也是這樣片片拼湊而成，誠(chéng)意是很難得了。不過也就到此為止了，沒什么深入 ，想把青春片拍到楊德昌姜文那種水準(zhǔn)，真的難得。僅有一個(gè)較有深度的點(diǎn)就是父親出走他鄉(xiāng)是否可以依舊堅(jiān)持不低下的頭顱。當(dāng)然，這在影片中是一種未知。影片格局也停留在一個(gè)家庭中。倒也真實(shí)：誰的小時(shí)候能看到那么多其他人的生活呢。

以九十年代呼和浩特一個(gè)電影廠改制為背景的片子，以男孩小雷小升初的暑假生活作為貫穿，交織出許多人在時(shí)代大潮中的沉浮。其實(shí)電影廠并不是國(guó)企改制受沖擊最嚴(yán)重的，小雷舅舅那樣的毛線廠工人才是下崗潮中最慘的人，可是片中并沒有給他太多筆墨。小雷其實(shí)是個(gè)非典型的男孩，居然還敢當(dāng)著母親的面打老師（當(dāng)然這段情節(jié)被跳過去了），我要有這么個(gè)兒子我還不如去死；小雷父親是個(gè)沒擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥耍瑳]本事又死要面子，每天無所事事憤世嫉俗又不做家務(wù)還教壞兒子；而小雷母親很可憐

本文發(fā)表于2017年4月2日《青島早報(bào)》
去年獲得金馬獎(jiǎng)最佳劇情片的影片《八月》最近正在影院上映，《八月》的英文名是《 The Summer Is Gone 》，讓人想起《Gone with the Wind》，也讓人想起林海音《城南舊事》中一個(gè)章節(jié)的標(biāo)題“爸爸的花兒落了”，很顯然，影片是關(guān)于流逝的，時(shí)光如水一去不回，而電影是雕刻時(shí)光的藝術(shù)，亦是留住時(shí)光的藝術(shù)，歲月流轉(zhuǎn)，滄海桑田，很多逝去的東西永不再來，而《八月》這部影片就像很多有懷舊情懷的導(dǎo)演一樣，試圖打開一條通往過去時(shí)光的通道，“那里湖面總是澄清，那里空氣充滿寧?kù)o”，那里黑白分明而又四季如春，蒼涼而又溫暖，憂傷而又甜蜜！
影片采用童年的視角講了一個(gè)散文化的故事，也是用完全個(gè)人化的敘事方式講述了時(shí)代前行中的小人物。吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》（1982）、侯孝賢導(dǎo)演的《童年往事》（1986）、楊德昌導(dǎo)演的《一一》（2000）、羅啟銳導(dǎo)演的《歲月神偷》（2009）、王小帥導(dǎo)演的《我11》（2012）等影片均是以童年視角講述時(shí)代與個(gè)人家庭等關(guān)系的佳作?！栋嗽隆穼⒈憩F(xiàn)的時(shí)間推到了90年代中期，只選擇一個(gè)月…

整部電影看下來，我已經(jīng)記不起它的具體劇情。能記起的都是一些細(xì)節(jié)和貫通全片的情緒。故事是私人的，情緒卻永遠(yuǎn)相通。
記得電影上映前，曾在公眾號(hào)中看到過對(duì)這部電影的推薦。上映時(shí)，排版相當(dāng)少，時(shí)間也非常尷尬，所以未曾走進(jìn)電影院觀看此片。
散文式的電影在今天大概很難獲得大眾的關(guān)注，畢竟詩(shī)意散文的接受程度肯定趕不上英雄武俠電影。特別是當(dāng)今大陸的電影市場(chǎng)，觀眾受夠了爛片，卻也沒耐心去看文藝片，剩下的也就是些好萊塢特效大片了。
就我個(gè)人觀點(diǎn)，這部電影在臺(tái)灣和日本應(yīng)該會(huì)受歡迎一點(diǎn)

四年前上映時(shí)看過一遍，對(duì)情節(jié)人物的具體記憶很快就淡了，但一直有種模糊的感動(dòng)的殘留，讓我覺得應(yīng)該再看一遍。前不久看到有人羅列表現(xiàn)90年代國(guó)企改制工人下崗的作品，將這部電影也劃了進(jìn)來。和聽戴錦華講《鋼的琴》一樣，我發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年看的時(shí)候完全沒注意到它居然有這樣一個(gè)背景，于是重看的念頭又強(qiáng)烈了一點(diǎn)。
昨晚吃完飯終于翻出來重看。像和很多年沒見面的朋友重逢，看完頭兩場(chǎng)戲就放心了，還是原來那個(gè)人。就像導(dǎo)演自己說的，他不是在創(chuàng)作，只是從龐大的記憶庫(kù)中撿拾起了一些曾經(jīng)真實(shí)存在過的瞬間

孔維一新作，不平凡的八月
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