我在看賽爾喬萊昂內(nèi)的《革命往事》的時(shí)候，最感興趣，也是最喜歡的故事反而是在柯本飾演的肖恩在參與墨西哥革命之前的三段閃回，閃回拍的非常唯美，兩男一女曖昧的情感、摯友的背叛、真摯的浪漫，讓人對(duì)這一段往事充滿了好奇。直到我看了《一九零零》，我驚喜的發(fā)現(xiàn)，萊昂內(nèi)沒有講述出來(lái)這個(gè)故事，貝托魯奇卻構(gòu)造了一個(gè)更偉大的革命往事。
同樣是關(guān)于革命的時(shí)代史詩(shī)，《一九零零》和《革命往事》的切入點(diǎn)完全不一樣，故事里沒有戰(zhàn)火紛飛、沒有大炮和爆炸、沒有出生入死，沒有浴血奮戰(zhàn)。有的只是平淡的田園生活

一部315分鐘的電影，算長(zhǎng)嗎？確實(shí)是比貝托魯奇自己的《末代皇帝》要長(zhǎng)，也比《阿拉伯的勞倫斯》這樣的史詩(shī)電影要長(zhǎng)，但是我卻覺得一點(diǎn)都不冗長(zhǎng)，雖然觀影過(guò)程還是比較考驗(yàn)體力，但是看完之后仍然意猶未盡。一部好的電影，必須要有足夠的容量，時(shí)長(zhǎng)太短，只能是一部小品，或者短篇小說(shuō)，我不否認(rèn)小品也可以很深刻，短篇小說(shuō)也可以發(fā)人深省，但是足以匹配歷史、人生這樣宏大的主題的，只能是這種時(shí)長(zhǎng)的作品。影片借助出生于1900年同一天的地主的孩子和佃農(nóng)的孩子的人生故事

一九零零：貝托魯奇采訪
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