采寫：王詩淼
制片人，經(jīng)紀(jì)人，深焦負(fù)責(zé)人
豆瓣/小紅書 @走神王
導(dǎo)演魏書鈞的新片《河邊的錯(cuò)誤》首映于今年戛納國際電影節(jié)的一種關(guān)注單元，在剛過去的平遙國際電影展上作為開幕片與內(nèi)地觀眾初見面，不僅拿到了藏龍單元的“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片”，還收獲了本屆“迷影選擇榮譽(yù)”。緊接著在10月21日，影片正式全國院線公映，周末兩日票房接近9000萬。影片緊隨朱一龍飾演的刑警馬哲，在南方陰冷的冬季，河邊接連發(fā)生的兇案，馬哲在探案過程中似乎越來越接近真相，卻也逐漸走入瘋子的陷阱，邁向瘋狂

不同的秘密，都因?yàn)槟菞l河聚集在那里，河水很臟，但河水又能很快和雨水混合沖刷一切，許多痕跡都不見了。包括你和我曾經(jīng)瘋過嗔過、迷戀后又唾棄的東西 。
瘋子不是一個(gè)人，是我們自己的傷痛和他人施暴的合體；河水、雨水、和看不見的黑影，是藏在暗處的野獸，攝像機(jī)是利刃，眼睛一睜一閉，就是暗門。
就像影片一開始，我們扮演的過家家游戲，以為“什么都可以自己選”，手里擁有制裁和控制別人的東西，世界的好壞自己所定義。踹開門，一扇一扇，配合我們演戲的人都不見了，不知道他們?nèi)チ四睦?，沒有他們 的逃

大概一個(gè)月前看了永安鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)寫的短評(píng)里我說，結(jié)尾大合照時(shí)出現(xiàn)的人偶讓我想起齊澤克用流行文化解析拉康時(shí)談到的“斑點(diǎn)”，那是一片看似嚴(yán)整的符號(hào)秩序里突然出現(xiàn)的裂隙，往里探頭深究，就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活和命運(yùn)背后的無解、無序和無意義。當(dāng)這塊斑點(diǎn)陡然出現(xiàn)在看似平整正常的畫面中，所有司空見慣的事物都會(huì)被扭曲，其效果不是成為荒誕，就是成為恐怖。
當(dāng)時(shí)尚覺得自己附會(huì)了，看完這部覺得：哈！這次簡直照著齊澤克的《斜目而視》拍出來的嘛（？）
比如刑警馬哲

既能從自身經(jīng)歷挖掘故事——《野馬分鬃》關(guān)于學(xué)校求學(xué)畢業(yè)，《永安鎮(zhèn)故事集》關(guān)于實(shí)地取景拍攝，也能借別人的作品生發(fā)創(chuàng)作——《河邊的錯(cuò)誤》改編自余華同名小說，這證明了一位導(dǎo)演的才華是全方位的。相較于更多通過“榨取”迷影經(jīng)驗(yàn)編織素材的畢贛，魏書鈞更加能夠代表新一代中國導(dǎo)演群體。他們出生于80年代末、90年代初，成長于21世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代賦予了他們與前輩們不一樣的迷影經(jīng)驗(yàn)。這種開闊的視野和知識(shí)譜系的熟識(shí)，使得他們更能充沛調(diào)動(dòng)影像資源，來反映現(xiàn)實(shí)與人。
第六代之后，新的代際稱謂遙遙無期

電影相比原著追加了許多明確的政治符號(hào)，將曖昧不清的小鎮(zhèn)式的麻木與荒誕轉(zhuǎn)變成了時(shí)代性的驚悚，所以很能理解為什么會(huì)招致原著讀者的不滿，只是我個(gè)人覺得本片選擇的這些符號(hào)還挺有趣。
突發(fā)、隨機(jī)及壓抑喚起的死亡沖動(dòng)
在廢樓探險(xiǎn)的小男孩無法在開門前得知其后是又一個(gè)房間亦或是致命的斷崖，馬哲像買彩票一樣從灑落的乒乓球里抽出他的三等功，腹中孩子面臨著概率為10%的伴隨一生的先天缺陷。作為嚴(yán)打典型形象的死者們及其所牽涉的社會(huì)背景展現(xiàn)出了不可捉摸之命運(yùn)的潛在面貌。瘋子顯然是壓抑心理的具現(xiàn)化

這片子是符合并且高于我的預(yù)期的，魏書鈞的水平好像是在這片子升上來了一樣，原著是余華的先鋒代表作，看完時(shí)我很云里霧里，寫的真的不咋地，但康春雷和魏書鈞把這小說改神了?。?br>膠片拍攝是個(gè)賣點(diǎn)，不得不說很帶感，我是看的LUXE廳，觀感很好，膠片的質(zhì)感很棒很震撼，攝影是真的不得不讓我滿意。劇情改了很多原著的細(xì)節(jié)，死法、人物和殺瘋子的手法都改了，但相比原著更細(xì)膩，馬哲的“瘋”是循序漸進(jìn)的，不像原著小說那么突兀，隨著一個(gè)個(gè)死者的出現(xiàn)，加上孩子的基因突變、許亮的自殺，內(nèi)心逐步開始瓦解，很棒

“河邊的錯(cuò)誤”靜靜的河水流淌著清醒的自我，寒冷的岸邊徘徊著發(fā)瘋的靈魂
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