去年十一假期，和好友在街頭閑逛。
景田以咖啡為特色，而鵲家茉莉花dirty 更是獨樹一幟。我們慕名而來，細細品嘗，愜意而滿足。喝完咖啡，我們一路閑聊，漫無目的地軋馬路。兜兜轉轉，不知不覺拐過街角，來到一家書吧。
書吧光線不甚明亮，內(nèi)部擺設也十分隨意。有幾只大花貓，或懶洋洋霸占在沙發(fā)上，或大搖大擺地穿行于大堂，或在閣樓上睥睨著下界一眾凡夫俗子。
昏暗的燈影將木質(zhì)書架上的書藏在陰翳里，灰撲撲的，感覺有點臟，有點油膩。這些書安處一隅，似乎并不想被人翻閱，它們沉默著，拒客人千里之外
繁華的東京街頭，川流不息的車輛疾速而過，掠過一張張慌忙行走陌生的臉龐……在一家小酒館當臨時工的哲夫凌晨回到了家里，接到父親的電話：”告知母親一周年忌日，要趕回家?！憋@然，哲夫先前還勸那個孟加拉國的青年多打國際電話給家里，自己倒忘卻了母親一周年的忌日。
綠油油的秧苗覆蓋整個梯田，春雨過后的青山綠水呈現(xiàn)出勃勃生機；遠方，群峰一層疊著一層，蔚藍的天空中漂浮著大片的云朵，小溪水流嘩嘩流入梯田……影片鏡頭由遠而近，緩緩的呈現(xiàn)如此優(yōu)美的山水畫。一些優(yōu)美的鏡頭：青山綠水，小橋人家，炊煙裊裊，引人無盡的遐思沉迷。
一周年母親忌日，遲到的哲夫被鄰居的大叔的呵斥著，隨即趕到古寺佛堂。在墓地，父親用水瓢往墓碑上澆了一圈水，看到這樣的一幕不免讓人心顫。生離死別、生老病死，這些四個字帶著沉重，穿透著厚重，讓人感受生命的脆弱無奈。
而影片中有三處對于母親的形象作了側面的描述。一、母親剛嫁時的照片：騎著馬，穿著一身舊時代的服飾；二、父親在壁櫥找威士忌看到哲夫與忠司的成績單，懷念的說道，你媽媽不管什么東西都這樣小心地…
第11屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼?a href="/archives/id-50245.html">兒子》，下面為大家?guī)砬熬€東方父子們意味深長的評價了！
果樹：
扎實可信，是東亞式父子實景。
我們敏熙：
和同年臺灣、內(nèi)地的家庭片一起，相映成趣，會看到經(jīng)濟上的不同，文化上的不同，態(tài)度上的不同。
KIDult226：
溫暖但不溫吞，劇作與人物的立體程度體現(xiàn)出作者的閱歷與觀察之細微，三國連太郎表現(xiàn)極好，最后一幕的設計實屬神來之筆。
張瀛：
《兒子》是一部非?？廴诵南?、非常大膽的戲劇
小兒子愛上了一個漂亮的聾啞姑娘。之前一直為他擔心的父親在和姑娘見面后的夜晚：
第一次開燈起身：哲夫，你要是辜負了這姑娘，我是要去她父母家切腹謝罪的…
第二次開燈起身：哲夫，你看我應該早點去拜訪下親家吧…我們應該在老家?guī)r手縣辦個盛大的酒席吧…生了孫子的話，到了暑假，我不幫忙照看不行吧…你這小子，要依靠我到什么時候！（假怒，傲嬌）…
第三次開燈起身：我要喝點啤酒…哲夫，你還沒見過我唱歌吧（扎頭巾，唱）：對往昔的歲月，無怨無悔。歷經(jīng)風霜，也留下了傷痕但已是過眼煙云
片子的細節(jié)很好，演員也很到位， 喝生啤找店家的時候很有生活場面；瀧先生徹底的演出了那一類人。
片名是兒子，但我認為其實父親才是主要，或是說以父親的角度來寫的兒子。老父親總是說他不需要被照顧，但其實他是真正感到寂寞的，當知道兒子哲夫要娶妻的時候，他的興奮難以言表，他說“等他們生了小孩，他來照顧”，他說“反正老房子閑著也是發(fā)霉”，雖然他嘴里說麻煩，但其實是想抑制自己表面的需求。
他唱歌的時候，我真的是大哭，即便在戰(zhàn)友那里，也話少的可憐的父親，在知道兒子將會有個安穩(wěn)的家后，快樂地將毛巾綁在頭上，像孩子一樣的唱歌，他的寂寞和他對兒女關心，只在那一刻終于不再以隱忍的方式傾吐。哲夫也是感受到了的，看他聽父親唱歌時的眼神…
第二次的大哭，給了老父親回家后的幻見，他在空蕩的老房子中仿佛看到了一家人圍坐著吃飯，燈光溫暖，妻子在喂兒女吃飯，鍋里煮的飯還冒著熱氣…他喊一聲“喂，我回來了”，大家的臉上都是開心的笑容，然后，一切煙消云散，只有他自己在冰冷的房間里回憶。取景在冬日，更加強這種蕭瑟…
還是第一次看這種年代較早的日式傳統(tǒng)家庭倫理片，意料之外的沒有沉悶感。雖然影片特意分成了三個章節(jié)分別概括，然而時間順序的不變依然使影片節(jié)奏流暢?！秲鹤印房M繞在兩代人對家庭理解的觀念沖突上欲罷不能，將心酸不已的氣氛籠罩在家庭最為常見的和諧之上。導演山田洋次雖然用《兒子》作了標題，但很明顯是歌頌父親極盡堅忍和付出的這一形象。雖然肯定著勞動者價值和積極生活態(tài)度，卻也昭示了他們必然貧困的未來。
眾人各懷心思，極好的群戲，構圖極好
【兒子】1991年，嫁出去的女兒是潑出去的水，離家自立的兒子又何嘗不是？
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