20世紀(jì)20年代，西方繪畫和美學(xué)潮流大量進(jìn)入中國。在巴黎留學(xué)的李殿典女士帶著一個引起西方藝術(shù)界極大關(guān)注的論文題目——“中國畫大師背后的女人”回到了上海。她將研究重點放在當(dāng)時的上海學(xué)派領(lǐng)袖吳昌碩大師身上。李殿典的研究方向是探究中國畫大師的內(nèi)心世界。對于中國傳統(tǒng)文人來說，向他人敞開心扉并非易事。大師首先介紹了一位名叫普華的畫家，他既是老師又是朋友，逐漸向李女士揭示了中國文人的內(nèi)在正直和浪漫。為了保護(hù)祖國土地上的國寶“韓三老碑”，吳先生動員書畫界所有正直的文人將他們的作品和藏品出售給慈善機構(gòu)，籌集資金以保存寶藏。他本人被無良的日本商人故意騷擾，不情愿地收集了一套他一直在收集的黃金和石頭作品參加拍賣。其中，有他辛勤工作的代表作——《明月的起源》。這塊石頭上刻著他一生中不可磨滅的情感經(jīng)歷，他一生中第一次也是最難放手的愛情，以及他短暫的未婚妻子。..那天晚上，主人突然從夢中醒來。他似乎看到刻在印章上的女人在他面前悠閑地漂流，漂流，漂流著，消失在竹林里。..在李殿典女士的精心安排下，這枚珍貴的印章被一位朋友成功拍賣。在熱愛中國文化的人們的共同努力下，“韓三老碑”終于在祖國得以保存。應(yīng)一些正直的日本藝術(shù)家的邀請，吳昌碩最終同意制作《花十二屏》，讓他令人印象深刻的作品傳播到海外。大師邀請李女士一起到家鄉(xiāng)安吉進(jìn)行創(chuàng)作。在她家鄉(xiāng)的老房子里，李殿典將拍賣會上購買的一套印章交給了老人。在大師的眼中，她早期的愛人張的形象似乎從李殿典的身體里浮現(xiàn)出來，情緒和恍惚交織。今天和過去交織在一起，俗話說，“古月現(xiàn)光，明月在我們面前”。朱湘的追夢引發(fā)了大師的情感和創(chuàng)作靈感的涌動，在老年人豐富的情感下，花卉作品在紙上生動地展現(xiàn)出來。在大師創(chuàng)作巔峰之作《十二花屏》的過程中，李女士不僅傾聽了大師的情感體驗，還目睹了畫家將情感融入繪畫的狀態(tài)，洞察了作者主導(dǎo)中國畫大師作品的情感觀念。也許是由于過度探索，李無法完成論文。70多年過去了。2004年，當(dāng)李的筆記本頁變黃時，吳的“花十二屏”從日本回到中國大陸，并在北京嘉德拍賣會上獲得了最高價格。世界再次開始關(guān)注吳昌碩和海派繪畫。這是一部強調(diào)寫意和現(xiàn)實主義的作家作品，具有強烈的傳記色彩和程式化風(fēng)格。它力求在藝術(shù)表現(xiàn)和電影主題探索方面精益求精。影片的創(chuàng)作團(tuán)隊采取了一種追求突破的創(chuàng)新態(tài)度，利用高清攝影技術(shù)，通過吳昌碩大師的生活和創(chuàng)作場景，表達(dá)中國畫的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。通過細(xì)膩的墨調(diào)、文人畫風(fēng)格的構(gòu)圖、寫意的色彩手法，將電影刻畫得細(xì)膩生動。