“我和母親要跨越那海峽才能重聚，我一定要跨越的那個(gè)小海峽，那海峽…”觸人心弦的詞句呀，海峽是男主和母親之間的距離，童年的隔閡，也是一下子就聯(lián)想到我和我的母親之間的距離，那個(gè)像海峽一樣難以跨越的距離。
雖然說(shuō)是記我的母親，但還是拍攝更多生活中的階段和細(xì)節(jié)來(lái)帶入母親的存在。那個(gè)我們總是會(huì)忽略的人，那個(gè)我們?cè)谧约喝松椒矫婷娉霈F(xiàn)時(shí)總會(huì)忽略存在的人。
男主在送女兒出國(guó)的的輪船上，從妻子那得知原來(lái)母親當(dāng)年拋棄他一個(gè)人，是因?yàn)槭裁?。多么希望所有的誤會(huì)都會(huì)有解開的那一天

電影《記我的母親》是根據(jù)日本作家井上靖的 私密日記《我母親的手記》改編的。
可是，讀過(guò)原著的讀者再去看電影《記我的母親》，一定會(huì)大感疑惑：那還是井上靖的《我母親的手記》嗎？
細(xì)究起來(lái)，說(shuō)電影《記我的母親》改編自《我母親的手記》的確有些勉強(qiáng)，可它脫胎于井上靖的原著，害我疑問(wèn)。同樣的時(shí)間地點(diǎn)與人物，甚至同樣的情節(jié)脈絡(luò)，只是，井上靖記錄患有阿茲海默癥的母親八十到九十歲日常生活時(shí)，他關(guān)注的是老年人行為能力退行的過(guò)程以及由此帶給家人的困惑和煩惱

《我的母親手記》以一種舒緩的語(yǔ)調(diào)講述了三代人的故事，心存芥蒂的伊上洪作花了幾十年的時(shí)間最終與母親和解，叛逆的琴子也隨著時(shí)間的流逝開始理解父親。
影片的開始便是洪作父親的去世，洪作最初拒絕承認(rèn)自己與父親的相似，然而后來(lái)還是承認(rèn)自己與父親越來(lái)越相像，意識(shí)到自己開始變老，甚至是感受到了死神可能就在不遠(yuǎn)處。洪作寫作時(shí)的一段話讓我想起了《百年孤獨(dú)》中的一段話：父母是隔在我們和死亡之間的簾子。你和死亡好象隔著什么在看，沒(méi)有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過(guò)世了

《我的母親手記》以一種舒緩的語(yǔ)調(diào)講述了三代人的故事，心存芥蒂的伊上洪作花了幾十年的時(shí)間最終與母親和解，叛逆的琴子也隨著時(shí)間的流逝開始理解父親。
影片的開始便是洪作父親的去世，洪作最初拒絕承認(rèn)自己與父親的相似，然而后來(lái)還是承認(rèn)自己與父親越來(lái)越相像，意識(shí)到自己開始變老，甚至是感受到了死神可能就在不遠(yuǎn)處。洪作寫作時(shí)的一段話讓我想起了《百年孤獨(dú)》中的一段話：父母是隔在我們和死亡之間的簾子。你和死亡好象隔著什么在看，沒(méi)有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過(guò)世了

去年國(guó)慶從老家回程的路上，收到沙的消息，說(shuō)她老公的奶奶摔傷了。嫂子打電話給正在幫沙照顧孩子的婆婆，讓她從城里趕回去。過(guò)了幾天她說(shuō)奶奶去世了，中間的故事有些曲折。沙的老公在黃石做醫(yī)生，知道消息后打了120，奶奶進(jìn)了ICU，老人的三個(gè)兒子沒(méi)有一個(gè)人愿意去探望，更不愿意去照料。她老公值完夜班從黃石趕回去守了一夜，喊父母、叔伯過(guò)去，都推辭自己年紀(jì)大了，身體不行。后來(lái)幾個(gè)兒子商量著把老人接了回去，沒(méi)兩天就去世了。
民間有古話，多子多福。老人有三個(gè)兒子，算是多子

記我的母親：記母親與自己
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