首先是秩序。災(zāi)難摧毀的不但是社會秩序，還有人內(nèi)心的秩序。影片背景建立于廢墟之上，也建立在這種無秩序之下。所以我們可以看到身份的迷失：到處晃蕩于街頭的神經(jīng)質(zhì)狂暴分子，被施虐的女人，公交車上極端的青年等等。
廢墟重建，可人內(nèi)心的廢墟卻非朝夕可抹去。在別無選擇的境況下，住田只能選擇自我摧毀的方式去清除內(nèi)心的廢墟。而他唯一想到讓自己的犧牲有點(diǎn)價值的是，爆炸的時候抱上幾個早就該去死的混蛋。
至于結(jié)尾出現(xiàn)的希望這種說法，有點(diǎn)絕對。住田在毀壞一切之后，并沒有殺死自己，茶澤拯救了他，讓他有了重新建立秩序的機(jī)會?？墒?，誰來拯救茶澤？被刷上紅漆，裝飾彩色燈泡的絞刑架意味著什么？如果不抗?fàn)?，就必死去？反正?dǎo)演絕不會告訴你。就算是熱衷黑暗與暴力的園子溫，也不忍在滿目瘡痍的尸體上再捅幾刀。
不得不說，園子溫把殘酷流于荒誕，夸張的表現(xiàn)手法讓影片少了矯情。從整體看，影片的基調(diào)依舊是黑色的，災(zāi)后廢墟之外是對核輻射的莫大恐懼，一面納粹旗幟預(yù)示了一切。我們知曉一切，卻不知自身——災(zāi)后重建，即是自我重建

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（本文含大量劇透，請慎重服用）
作業(yè)少真有害，凌晨三點(diǎn)看了這片，還盜了人家的名字。
第二次看這部電影——《庸才》，第一次迫于時間壓力，只是蜻蜓點(diǎn)水式地跳躍觀看，這一次，為了增強(qiáng)儀式感，多了一包零食。
電影是關(guān)于東日本大地震后，一個以平庸為借口，卻難舍志氣的高中生在犯下無法饒恕罪行后的崩壞人生。
想談?wù)剬﹄娪懊值睦斫?，我不想糾結(jié)于大家對“《庸才》是對電影名的錯譯，而《不道德的秘密》才為正確譯名”這一討論，在這部電影中

影片里的暴力部分太過野蠻了，沒有美感，也不至于像金基德那樣給人痛感，重復(fù)多次之后只會讓我覺得心累和厭煩。
而且可能因?yàn)闆]有生活在日本的環(huán)境下，也可能是漫改的原因，我很難跟女主共情，只覺得她浮夸，包括整個故事，我都可以理解和不能理解之間反復(fù)橫跳。
但感覺導(dǎo)演在視聽語言上的駕馭還是很好的。
小偷小哥家和那個核電擁護(hù)者家里都設(shè)計(jì)了比較迷幻的雙色燈光（不知道有沒有記錯，我記得是有），大爺?shù)哪樤趭A在亮色燈光下，燈光像是照出他的心來了——明暗變化著，冰火兩重天。

按：只說兩者的差別，不評改編的得失。
>>電影以2011年福島海嘯和核泄為背景，但漫畫原著創(chuàng)作于2001-2002年，原本故事里住田并沒在船居收留一群災(zāi)民，只是到了故事后半段才收留了一個流浪漢，結(jié)果這個流浪漢強(qiáng)奸了茶沢，但這段情節(jié)在電影里卻刪了。
>>夜野正造在原著里是住田的同學(xué)，而在電影里變成被住田收留的受海嘯影響破產(chǎn)的老社長。他和慣偷男合伙盜竊并意外殺人，被害者在原著里是個無辜的角子機(jī)店老板，而在電影里是個罪有應(yīng)得的黑幫分子、殺人犯。這個改動使夜野的行為部分地“正當(dāng)化”了。
>>原著里慣偷男是殺人后過了一段時期，因怕夜野暴露身份連累自己，才萌生滅口的念頭，他騙夜野返回埋尸地，但夜野僥幸逃脫，并用替住田還債后剩下的錢雇傭黑幫分子驅(qū)逐了慣偷男。而在電影里慣偷男在埋尸時就對夜野動了殺機(jī)，這個改動是為了縮減情節(jié)。
>>原著里沒有交待茶沢的家庭背景，她就是個性格有點(diǎn)怪的普通女生，而電影給她加了一對變態(tài)的父母，似乎是為了解釋她心理和性格的怪異和迷戀住田的原因。

早上上班坐地鐵的時候，一個中年婦女動動我說：“能不能給讓個座”然后指了指身邊的一個中年男子和他抱著的孩子。然后我就起身了。他們坐下了。但是我心中卻有股莫名的憤怒。我真想沖著他們大吼道：你知道在北京地鐵上每天站3個小時是什么感覺嗎？但是我知道我一旦這么做我就完了，車上的其他人要么會指責(zé)我要么會用異樣的陽眼光看我。三站之后他們下車了。一切都沒有發(fā)生。
道德雖然不是強(qiáng)制，但是你一旦做出任何不合適的行為，道德對你心靈的摧殘會比任何惡行都?xì)埧?。所以在你想做任何不道德的行為之前評估會不自覺的發(fā)生，對我來說大不了就是站幾個小時而已，總好過被群眾指責(zé)所產(chǎn)生的壓抑與自我否定。但是道德的代價對所有人并不都是一樣的，對于有些人來說，遵守道德所產(chǎn)生的后果并非他們所能承受的，就像片中的男主角并不能選擇自己的出身，只想過普通人的生活卻不可得，最后將虐待他的父親殺死，道德對他來說太過沉重，惡行反倒是一種解脫，即使付出自我毀滅的代價。

《庸才》2011佳片有約，即使是希望，也是冷冰冰的。
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