這就是一部看了會(huì)睡著、睡著會(huì)夢(mèng)到、醒了接著看的讓我無(wú)比震撼的電影。不僅僅是畫(huà)外空間、旁白出神入化，杜拉斯還很懂影像，她用一面大鏡子拓展景深，甚至是轉(zhuǎn)換空間，當(dāng)你發(fā)覺(jué)整個(gè)銀幕是一面鏡子的時(shí)候，電影的真實(shí)與虛構(gòu)的界線再次被模糊，直指電影本體；極緩慢的移鏡頭加上高飽和度的影像、考究的用光，再加上極度悲涼的印度之歌，真的是美到令人發(fā)指；看她的固定鏡頭，畫(huà)框內(nèi)部時(shí)間在流動(dòng)，文學(xué)性極強(qiáng)；功勞最大的還是旁白和畫(huà)外音，它們?cè)炀土藦氐椎母锩?，可以說(shuō)有聲電影出現(xiàn)以來(lái)這是再次對(duì)聲音的革命

一切都建立在演員與人物的分裂以及聲音和畫(huà)面的距離上，造成了一種存在的微顫，一種妙不可言的不適，一種愛(ài)情燃燒的憂思。

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也許人類無(wú)所事事的歷史，才是真實(shí)的歷史。
沒(méi)有誰(shuí)強(qiáng)迫，手上卻拿著一支煙，漫不經(jīng)心的抽著?；蛘呤窃谙奶欤翢o(wú)忌憚的在地毯上裸躺，耳里聽(tīng)的都是遠(yuǎn)處的山。為了躲避肆虐的陽(yáng)光，他們都在夜間出行，改變了動(dòng)物的生存狀態(tài)。在太陽(yáng)沒(méi)出來(lái)的時(shí)候，打網(wǎng)球或者看書(shū)。
或是起身反抗，拿起槍。瘋狂的射向麻風(fēng)病人的花園。在印度幽閉的環(huán)境里，一個(gè)法國(guó)人又能怎么辦呢？
或者副領(lǐng)事滿含淚水的看著女主。而女主一臉無(wú)辜若無(wú)其事的向門(mén)外走去。緩緩地步下石階，上海市的法國(guó)房子。法國(guó)式的上海房子

【印度之歌】NO FUTURE
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