和影片內(nèi)容毫無關(guān)系的胡思亂想分割線
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“好像我的一生，我所有的經(jīng)歷，都只是為了寫作的素材而準(zhǔn)備的一樣”
除了Georg看護(hù)Weidel乘坐火車逃離的那一小段，整個(gè)影片都看不出來時(shí)代感。就連火車上的那一段，除了被搜查時(shí)的緊張，讓人感受到是戰(zhàn)爭時(shí)期外，剩下的只有車輪和鐵軌摩擦的刺耳聲，和小窗子外冰冷的景色?；疖嚭魢[而過，不為任何人做片刻的停留，只剩下歷史奔涌前進(jìn)的步伐。
沒有彌漫的硝煙和轟鳴的機(jī)器，整個(gè)馬賽都顯得很平靜?？帐幨幍慕值?，色彩鮮艷的建筑

05/17/2020. Timelessness. The presence and absence of the time. 在時(shí)間之外、在虛無里逡巡；也如同行在日光之下塵世之上的無間道。
Almost otherworldly. Strikingly intimate, immersive, and mesmerizing. Spontaneous and grounded in every aspect.
Pure embodiment of the characters. His rootlessness and her restlessness. (Does love ground you and bring you back to the “l(fā)iving”? Does it give you a path to take?) Franz自身獨(dú)特的質(zhì)地帶給了角色微妙的溫度、流動(dòng)性、與隱秘感

大概是今年最愛的歐洲電影，
它文學(xué)性的詩化表達(dá)，以及模糊了時(shí)間事件空間的藝術(shù)手法，都讓人深深沉迷。
初看，它有著葡萄牙電影《一千零一夜》的神秘和荒誕色彩，在現(xiàn)代時(shí)慵懶的馬賽，模糊了時(shí)間與空間，上演著二戰(zhàn)時(shí)種族隔離屠殺前夕的恐怖大逃散。
細(xì)看，才發(fā)現(xiàn)，所謂歷史會(huì)重復(fù)上演折射當(dāng)今歐洲難民問題只是它淺顯的競賽片皮囊。深入去體會(huì)，才發(fā)現(xiàn)這是一部棄時(shí)代不顧只關(guān)注人本身作為時(shí)代洪流下微不足道個(gè)體的電影。
它發(fā)出了三段式的詰問：我是誰，我在哪兒，我又將去向何方……

《過境》展示了一種精準(zhǔn)的藝術(shù)。每個(gè)鏡頭的機(jī)位、運(yùn)動(dòng)、時(shí)長，鏡頭間的剪輯點(diǎn)，演員表演的強(qiáng)度都恰到好處地組構(gòu)為一個(gè)堅(jiān)實(shí)的整體（一個(gè)自足的影像世界）。恰到好處，不可更改，不接受任何懷疑。
將二戰(zhàn)的故事置入現(xiàn)代都市，講述當(dāng)下的難民問題，自然是高級(jí)伎倆。但也無非是雕蟲小技，只要能想到，便能得以實(shí)現(xiàn)。相較于此，攝影機(jī)所模擬、投射的目光更顯高級(jí)?？酥贫[忍，高級(jí)影像的來源。
這是一道處于界限之域的目光，它與眾不同的地方在于放棄了外視與內(nèi)視的簡單二分，跨步在兩者的臨界點(diǎn)

過境：無處可去，無家可歸
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