魯迅先生在他的不朽作品《野草》開頭這樣講：“當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺得充實(shí)；我將開口，同時(shí)感到空虛?！倍镁雍＿吺煜ご蠛Ａ?xí)性的人亦都知道，世界上并無沉默之海，那偶爾的蔚藍(lán)的沉默之下，必然是暗流洶涌。沉默與熱烈、喧鬧與空虛，這些形容詞一旦落在人性上都會顯得蒼白。初看梅爾維爾的處女作《沉默之海》，自然而然會認(rèn)為這是表現(xiàn)二戰(zhàn)期間法國人“無言的反抗”，但細(xì)細(xì)玩味，卻覺得并非如此。
二戰(zhàn)期間，一個法國老人和她侄女相依為命，有位德國軍官征用了他們房屋的一個房間。他在一個夜晚不宣而來，身著納粹軍裝，導(dǎo)演把光線刻意打在他臉上，似乎在說，看，這是個侵略者！但他甫一張口，我看到的卻分明是來自北方黑森林的貴族，盡管略帶些吸血鬼般的冷酷，他的彬彬有禮讓他不負(fù)名字中那個耀眼的“von”字，那正是德意志貴族后裔的標(biāo)志。我們似乎習(xí)慣了諸如《辛德勒名單》或《虎口脫險(xiǎn)》中形形色色的德軍，于是對本片中這位滔滔不絕講述他的童年、故鄉(xiāng)、文學(xué)、古典音樂以及對法國的摯愛的德國軍官頗感意外。片中的法國老人和他侄女自始至終除了結(jié)…

整部影片幾乎就是男主角的自言自語和法國老人的旁白，美與丑、善與惡的斗爭在男主人的傾訴中體現(xiàn)的越來越明顯.......德國軍官打動對方的方式也印證了一句話：精誠所至，金石為開

整部電影從開始到結(jié)束都是壓抑的，如果單看小說是很容易回到現(xiàn)實(shí)中，小說里的德軍上尉在離開的時(shí)候說：他即將奔赴地獄，那里，未來的小麥將獲得尸體的滋養(yǎng)。戰(zhàn)爭無論在何種境況下都是血腥和殘酷的。所以也就不難理解小說被拍攝成電影后，影片至始至終縈繞的那種對抗與壓抑的情緒看似像海一樣的平靜實(shí)則是隱藏在深處的暗涌，直到最后這種情緒都未能得到釋放。
影片從一開始便交代了女孩的成長環(huán)境，她的父母分別于1918年和1932年去世，1918年第一次世界大戰(zhàn)還沒有結(jié)束，顯然她的父母都是在戰(zhàn)爭中失去了生命

看完這部影片，我不由得再一次想起了《浪潮》——人類渴望同質(zhì)化，清醒的頭腦與無盡的信念歸屬正一步一步走向死亡。
但是，我覺得凡爾納的靈魂是清澈的，他向往的美好，對于和平的期待，很大程度上都?xì)w結(jié)于他熱愛與敬佩的法國文學(xué)。他彈起《第八序曲》和《賦格曲》，奏響這個法國家庭里繼世界大戰(zhàn)以來的第一次樂聲；他不喜歡布拉格，他覺得那里單調(diào)而平凡；相比之下，他喜歡紐倫堡，那里的每一塊石頭都在給德國人帶來榮耀的記憶；他覺得所有人對于夏特爾的情感都是一樣的

此恨無關(guān)風(fēng)與月：關(guān)于《海的沉默》
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