回觀 Sabu 本年的兩出劇作 “笨賊喪擒救世主” 和 “疾走”，前者承接 “Hard Luck Hero” (與 V6 合作的前作沙煲英雄) 的路線，繼續(xù)為 “演戲不能” 的 V6 成員度身訂造瘋狂故事乙個，無論感覺上或故事情節(jié)上亦彷如前者的雙生兄弟。本以為 Sabu 太堅持個人風(fēng)格而無大突破，疾走的風(fēng)格卻截然不同且極為深沉；套導(dǎo)演本人的話 “This is a sad story” —— 雖是淡淡地，疾走卻帶有憂傷的感嘆
雖不曾看畢導(dǎo)演所有的作品，可印象里的 Sabu 與 Luc Besson 口味相若 —— 酷愛奔跑、極速駕駛及警匪錯配，這些元素或多或少都是故事的主軸。疾走致力把成長經(jīng)歷 (人生) 濃縮成 124 分鐘的影像，其趕忙也可想而知，讓人驚訝的卻是，導(dǎo)演選擇了以符號敘事 —— 設(shè)計各式其式的事件和道具，令看似互不相關(guān)的事件在實際上環(huán)環(huán)相扣，以慢打快地建構(gòu)出少年的夢魘。
疾走
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秀次自四歲起悟出一個道理: 當(dāng)我們得到希望并開始期待，原來明日世界已是另一個模樣，人生原來可以朝不保夕，明日事永遠無從預(yù)知。媽媽保守而封閉，面對壓力實時失掉方向崩潰；爸爸對周遭人事物均抱成見…

有幸成為NO.1（時間順序上的），來自我所鐘愛的日本導(dǎo)演SABU。雖然演員陣容里依然有我們熟悉的寺島進，但“永遠的御用”堤真一已經(jīng)看不到了。手越祐也和韓英惠的出現(xiàn)也表明了導(dǎo)演啟用新人的決心，兩個人的表演也還是比較出彩的。雖然大膽革新，但SABU依然擺出一幅舍我其誰的獨立姿態(tài)，不按常理出牌，不過標(biāo)志性地“奔跑姿態(tài)”卻得以延續(xù)下來。該用什么言語來形容此片呢？感覺有點《海邊的卡夫卡》的味道。只是少了一絲魔幻，多了一分寫實。世界的溫情和殘酷，兩個小時之內(nèi)盡收眼底。有太多的事情無法左右，希望是最好的東西，但也是絕望的開頭。

為了小手去看了這部電影。
Dead Run，這樣一個壓抑的題目，本來是不想看的，
小手才那么小的年紀(jì)，要怎樣飾演這種類型的角色，我也懷疑過。
不過，看完后，我想他是很好的做到了。
看得過程當(dāng)中不自覺的緊張沉重起來，
那個變態(tài)的新田被殺死的時候我的雙手也不自覺的合攏起來，緊握著，
我邊看邊跟自己說，放松放松，這世界上能有幾個少年的世界如此沉重呢？
不幸的孩子有很多吧，但這么不幸又有這么幸福的孩子還是震撼了我。
如果僅僅是不幸，一直以來都是不幸的命運，是不是就可以承受下去？
女孩就做到了，拋開了馬尾辮的羈絆，拋開了‘跑起來’的夢想，拋開了反抗的力量，忘記了生存的意義，只是還沒有死。
可能是那句留言的催化，
【有誰可以殺了我？】女孩很認真的留下了自己的電話；
不止的是【有誰能和我一起活下去？】男孩也留下了自己的號碼……
這樣的情緒壓抑到了極限了。
有誰能和我一起活下去？
想死的念頭總是揮之不去并不奇怪，
但是找不到活下去的理由卻是何其可悲。
我們一起跑吧？
視死如歸，加速死亡，不死不歸，只寄托來世的絕望的Dead En…

1.
薩布大叔終于不再身體力行自己去編寫劇本，選擇了重松清的小說《疾走》進行改編。路總是要走到盡頭，真是到了改變的時候了。
和V6組合玩鬧了兩部作品后，薩布導(dǎo)演借來了日本人氣偶像組合NEWS成員手越佑也，扯這些也是要感謝他們制作提供的CN字幕。很早在tom.com上看過了影片介紹，也清楚SABU這一次真要和過去決裂，而不是簡單的換班人馬，搬篇別人小說改編。沒有了非邏輯，也不再有離奇巧合，SABU陷入了生與死的焦慮。
對于新人手越佑也和韓英惠的表演，SABU導(dǎo)演反復(fù)強調(diào)著他們“新人”身份。手越佑也表現(xiàn)孤獨少年的心路歷程只能說中規(guī)中矩，對于fans而言，可能更在意些：美好家庭不復(fù)存在后他發(fā)出了狼一般的嚎叫，對于周圍世界的憤怒和一個人出現(xiàn)在東京街頭的眼神迷茫。
《疾走》思考的不過是當(dāng)下日本彌漫的壓抑低迷情緒，即使加入了生死互照的對立——它所無法克服的缺陷正是它力圖有所表現(xiàn)的主題。實事求是的說，SABU并沒有翻出新意或者如何刻骨銘心。該類主題對于日本現(xiàn)下電影而言，真有些泯然眾矣。

2.
眾多電影作品里的奔跑早可以單列為一個主題…

孤獨是人生一個不能逃避的問題，而這也是把年輕人導(dǎo)向成長的催化剷。
電影《疾走》的整體氣氛陰森可怖，而且初段顯得很慢條斯理，似有點故弄玄虛之感，可直到主角秀次剎那間遭逢家變：父母一前一後離家而去，高材生哥哥犯事進入了青年罪犯收容所後，奇情正本戲上演，那著意令人不安的謎底也終於揭開序幕。

突如其來的巨變叫秀次生無可戀，他嘗試自殺卻無法堅持到最後，因為他想起了那位搬到東京的堅強女孩。
他決定要去東京，在此之前先去投靠有過幾臉之緣的黑社會大嫂。甫一見面秀次（15-16歲）就開口要跟三十多歲的的黑道大嫂作愛，對方爽快答應(yīng)後，男孩自此便在最短時間內(nèi)嘗到了性愛、酒精、虐打、謀殺、生子和死亡的經(jīng)歷。

電影節(jié)書仔中的簡介寫得好，「如果《童夢奇緣》交給Sabu去拍，大概就是這個樣子?！沟拇_，不需要甚麼靈丹妙藥，現(xiàn)實中的孩子還是有著各種壓縮成長的可能。
原來要找一個人和自己生活比請人殺死自己難得太多，與其讓現(xiàn)實慢條斯理的折磨，倒不如壓縮成長，叫生命匆匆流過。
看罷《十七歲之風(fēng)景》和《疾走》兩套日本貨，我禁不住要…

在《青之炎》的評論區(qū)中，有人發(fā)帖詢問有沒有類似的電影，我由此知曉了《疾走》這部片子，觀看過后，才意識到這不是一個寫實的故事，而是一個概念化的黑暗童話。
是一這部關(guān)乎于傷害與被傷害、痛苦與掙扎、絕望與救贖、死亡與新生的故事，究其本質(zhì)，這與《青之炎》聚焦于一個核心人物的心理流變是完全不同的內(nèi)核，因為它關(guān)注的與其說是一個核心人物，不如說是通過多組概念性的對立和轉(zhuǎn)換來推動故事情節(jié)的發(fā)展，核心還是為了闡釋創(chuàng)作者希望揭示的核心理念。
身份的錯位
電影中一開場

“疾走”真正的痛苦是沒有聲音的
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