必須承認(rèn)的是，與《蒼蠅》中幾近惡心的畫(huà)面，《錄像帶謀殺案》中詭譎的情節(jié)，以及《沖撞》中對(duì)非常態(tài)的性的表現(xiàn)相比，《暴力史》差點(diǎn)兒讓人以為不是Cronenberg的作品。他不僅將那個(gè)神一般的中土之王化作一盡顯老態(tài)的中年男人，還用類似“人在江湖，身不由己”的俗套故事制成個(gè)大大的圈套，不懷好意地笑著看你自己跳進(jìn)去。
暴力是個(gè)泛泛的概念，并不是它本身的含義有多抽象，而是它早已融合進(jìn)極其廣大的人類生存范圍中，以至你無(wú)法覺(jué)察到其存在。美國(guó)人開(kāi)到伊拉克去的坦克，人與人之間的拳打腳踢，乃至藏身于語(yǔ)言之中的暴力，都是極表象化的；隱藏著的，更像是一種解決問(wèn)題看似可能的途徑，等待你選擇：你本人欺侮了怎么辦？你遇到不公怎么辦？你的生存權(quán)利受到侵害怎么辦？……即使你不選取暴力，只要它在你腦中浮現(xiàn)過(guò)，便始終有可能成為外在的表現(xiàn)。
Cronenberg便在片中探討了暴力產(chǎn)生的原因。不少人認(rèn)為“A History of Violence”這個(gè)名字取得太大，其實(shí)Cronenberg既然在這個(gè)普通家庭中講述暴力的產(chǎn)生，便使得其具有了普遍性
【暴力史】令人震撼！寫(xiě)死我了 暴力的空間學(xué)
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