知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)是正確還是錯(cuò)誤？是誰(shuí)給了他們理想？又是誰(shuí)讓他們理想破滅？什么人走后門(mén)托關(guān)系占好處？又是什么人為國(guó)家為人民獻(xiàn)青春灑熱血？傷痕電影只會(huì)淺薄模糊地渲染悲傷與不幸，從來(lái)不敢探究根本原因，黑鍋全甩給那個(gè)背鍋俠來(lái)背。
知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)是正確還是錯(cuò)誤？是誰(shuí)給了他們理想？又是誰(shuí)讓他們理想破滅？什么人走后門(mén)托關(guān)系占好處？又是什么人為國(guó)家為人民獻(xiàn)青春灑熱血？傷痕電影只會(huì)淺薄模糊地渲染悲傷與不幸，從來(lái)不敢探究根本原因，黑鍋全甩給那個(gè)背鍋俠來(lái)背。

寫(xiě)在前面
桃花島觀影團(tuán)組織了謝飛導(dǎo)演的線上大師交流活動(dòng)，這是我第一次參與此類(lèi)與電影有關(guān)的活動(dòng)，像一個(gè)內(nèi)行人一樣去看電影，聽(tīng)一個(gè)真正內(nèi)行的大師去講電影，這讓我覺(jué)得自己似乎更接近這個(gè)圈子了，雖然對(duì)于電影我還是一無(wú)所知，但我仍為此感到十足的興奮。
為了能夠盡可能多的聽(tīng)懂吸收謝飛導(dǎo)演的分享內(nèi)容，我提前去看了謝導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的《我們的田野》，一部上映于1983年，在愛(ài)奇藝上打出前3個(gè)字關(guān)聯(lián)內(nèi)容甚至都不會(huì)定位到后面的“田野”2字

1968年，偉人大手一揮，城市知識(shí)青年不在城里吃閑飯，上山下鄉(xiāng)接受貧下中農(nóng)再教育，扎根廣闊天地大有作為。成了一代人的記憶。而這一代人也被稱(chēng)為“老三屆”那時(shí)，下鄉(xiāng)插隊(duì)的，基本都是父母為黑五類(lèi)或者城市平民的子弟。而參軍、招工則是最好的選擇。無(wú)論是根植于北大荒的白山黑水，還是陜北的黃土高坡。知識(shí)青年們?cè)跁r(shí)代的洪流下，面對(duì)的并不是浪漫的人生開(kāi)始。而是滿(mǎn)腔希望的從絕境起步。80年代傷痕文學(xué)的改編電影從《芙蓉鎮(zhèn)》、《天云山傳奇》、《牧馬人》到《肖爾布拉克》、《我們的田野》《人生》等

看知青老電影《我們的田野》
《我們的田野》是青影廠1983年攝制的，導(dǎo)演謝飛，演員有周里京、林芳兵、呂小剛、雷漢、張靜，龍?zhí)R士龍。
這部電影是描寫(xiě)知青生活的，盡管暴露了很多陰暗面，但主要格調(diào)是宣揚(yáng)理想主義的，理想主義是我們那一代人的特點(diǎn)，那代人尤其向往革命加愛(ài)情的生活，覺(jué)得特別浪漫。這部電影也是這種模式，只不過(guò)參加的革命不是戰(zhàn)爭(zhēng)年代而是建設(shè)年代，片中主人公吃了很多苦依然癡心不改，這是因?yàn)槔硐胫髁x的信念已經(jīng)融化在他們血液里了。
現(xiàn)代都市也有愛(ài)情

幾位“謝”姓導(dǎo)演（謝添、謝鐵驪、謝飛、謝晉）是有些印象的，但也有些混淆?？础逗隍E馬》被震撼到，對(duì)導(dǎo)演謝飛有了清晰直觀的認(rèn)知，非常佩服贊賞這位具有傳統(tǒng)中國(guó)電影人的學(xué)識(shí)綜合素養(yǎng)承襲、又有現(xiàn)代西方審美和藝術(shù)表現(xiàn)等創(chuàng)造力的所謂“第四代導(dǎo)演”領(lǐng)軍人?！段覀兊奶镆啊肥堑谝淮慰?，寬銀幕制式、大氣優(yōu)美的北大荒風(fēng)光畫(huà)面、流暢精致的鏡頭切換故事節(jié)奏和人物塑造、交響樂(lè)水準(zhǔn)的配樂(lè)，使影片具有超越時(shí)代印記的經(jīng)典感?？戳擞嘘P(guān)評(píng)論，居然是謝飛的導(dǎo)演處女作，太有才了！

北大荒，黑土地，白樺林。
木房子，年輕人，夢(mèng)想和信仰。
這是最壞的時(shí)代，卻也是最好的時(shí)代。最好，是因?yàn)橛袞|西值得信仰；最壞，是因?yàn)橛H眼看著信仰被摧毀。
五個(gè)城里的年輕人被信仰指引著來(lái)到田間地頭，笑著鬧著開(kāi)始用雙手和年輕的身體創(chuàng)造祖國(guó)荒野的新天地。漸漸地從最初的堅(jiān)信不移到慢慢動(dòng)搖再到確定自己被時(shí)代和國(guó)家所拋棄。
雖然謝飛導(dǎo)演說(shuō)片中有許多鏡頭語(yǔ)言不是他原本要呈現(xiàn)的美學(xué)風(fēng)格，但事實(shí)上除了個(gè)別推鏡頭有晃動(dòng)而稍顯瑕疵之外，影片的攝影和剪輯都還是非常美麗而干脆的。
遠(yuǎn)景鏡頭里的夜幕有澄澈深邃的藍(lán)，五個(gè)年輕人和一輛沒(méi)油的拖拉機(jī)擺在藍(lán)色夜幕的小小一角，忽而他們?nèi)计鹆梭艋?，念起了心中的?shī)句，唱起了兒時(shí)的歌，在手風(fēng)琴聲里，特寫(xiě)鏡頭一一劃過(guò)每張年輕的臉龐，篝火映在臉上，每一張寫(xiě)滿(mǎn)的都是純真、夢(mèng)想和信仰。
那一刻，幾乎感動(dòng)得我落下淚來(lái)。
夜晚的大通鋪上，隔板這邊，特寫(xiě)鏡頭搖過(guò)女孩兒們年輕美麗的臉，閃閃的放著光；隔板那邊，全景鏡頭框出了男孩兒們擠著鬧著笑著的模樣，全是年輕的好全是充滿(mǎn)生命力的熱鬧。
白樺林里

《我們的田野》向人、向歲月、向北大荒致敬
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