人生如戲，戲如人生
王抗美的人生是我們父輩的濃縮寫(xiě)照·····
現(xiàn)在的生活與過(guò)去相比，有著天地之別。
但我們當(dāng)下缺失的卻是那份情懷
那份理想······
當(dāng)金錢(qián)作為現(xiàn)今社會(huì)衡量標(biāo)尺，
當(dāng)階級(jí)的極端分化
最底層的王抗美卻未丟失那份情懷
不是上一輩人的革命理想
而是上一輩人革命理想的情操
就如那滄桑的歌聲
無(wú)論貧窮、疾病、多遠(yuǎn)化得沖擊，或是心中的愧疚
如一而終·····
當(dāng)我五十五時(shí)，當(dāng)如父輩
沒(méi)有故事，游走式地?cái)⑹觯嵥椤?br>導(dǎo)演手法也不新鮮，大量穿插市井聲響，楊德昌、賈樟柯慣用的。
但這是個(gè)好片子。
范偉也不重要。好就好在讓我看到中國(guó)人正以腐朽的肉身在龐大的垃圾場(chǎng)里存活的景象。一切都是垃圾，包括情感。
將美好寄寓于記憶，我覺(jué)得一直都是理應(yīng)避開(kāi)的矯情。遺憾的是，此片還是那樣。不過(guò)，那是唯一的出口，惟有被虛擬的記憶才使人覺(jué)得曾經(jīng)在美好中存在過(guò)（事實(shí)并不存在）。換言之，記憶從來(lái)就不靠譜，它比尚未發(fā)生的未來(lái)還要虛幻。因此，人需要記憶比需要當(dāng)下和未來(lái)更為急迫。
《梅蘭芳》好嗎？沒(méi)看過(guò)。但我想，它的好僅是文化倫理和審美趣味上的好。與“真實(shí)”無(wú)關(guān)，甚至與歷史也沒(méi)關(guān)系。它因?yàn)槊诽m芳而穩(wěn)固在優(yōu)伶的冊(cè)頁(yè)上，所謂“案頭清供”之物，文人和附庸風(fēng)雅者摩挲一二即可。
如《耳朵大有?！分?lèi)的片子，是我所喜?？上?。
看《馬大帥3》時(shí)，覺(jué)得如果在趙本山靠撿垃圾度日，范偉試圖自殺那里，喊——停！那么就是一個(gè)完美的現(xiàn)實(shí)主義作品了。后來(lái)的安排太虛假，有曲意逢迎“構(gòu)建和諧社會(huì)”的嫌疑。
這個(gè)電影就很好。
除了王抗美被形象設(shè)計(jì)的那段，除了類(lèi)似于“咱抽的不是價(jià)錢(qián)，咱抽的是信仰”“來(lái)吧，整死我吧！歡迎整死！”這類(lèi)經(jīng)典臺(tái)詞的出現(xiàn)，我忍不住笑了幾次，從頭到尾我都看的很心疼。讓我想起我身邊這些父輩的人。
東北人看這個(gè)片子更能產(chǎn)生共鳴，這些人，這些人所處的環(huán)境，這些人生活的困頓，真就是這樣。所以說(shuō)，張猛是當(dāng)下已經(jīng)很稀有的有想法、有耐心、有深度、有足夠觀察力的電影創(chuàng)作者。
我覺(jué)得評(píng)價(jià)一個(gè)作品好不好的原則很簡(jiǎn)單，就是讓一百年、一千年以后的人（如果還有的話(huà)）來(lái)看的話(huà)，他們能否從中明白里面的人是怎么生活的，能否明白他們?yōu)槭裁葱Γ瑸槭裁纯?，為什么憋屈，為什么難受。
所以，有共鳴的，才是好作品。
所以，必須要挺《Lucky Dog》一下。
老爸和朋友們很喜歡《長(zhǎng)征組歌》，每每一起喝酒，他們都會(huì)用筷子敲著碗邊大聲地唱，聽(tīng)來(lái)，凄涼也凄涼，振奮也振奮。
講的是：一個(gè)老實(shí)本分的火車(chē)修理工在退休后第一天四處尋找工作的窩囊經(jīng)歷，中間遭遇各種挫折和憋屈，直至命運(yùn)之弦不堪重負(fù)發(fā)出崩斷的那聲脆響。無(wú)疑，這種矛盾制造法屬于典型的主題先行，類(lèi)似題材和內(nèi)容的作品并不少見(jiàn)，比如池莉的《煩惱人生》，黃健中的《過(guò)年》。
怎么理解呢？好比要構(gòu)思一個(gè)男人的中年危機(jī)，慣常設(shè)定大概不外乎工作與家庭、情感與生活，上有老下有少，前不著村后不著店，“女兒說(shuō)6+6結(jié)果等于13，夢(mèng)見(jiàn)和飯島愛(ài)晚餐卻遍尋不著藍(lán)色的逍遙丸”諸如此類(lèi)的各種壓力疊加吧，《耳朵大有福》著重強(qiáng)調(diào)的那種危機(jī)（生計(jì)和老年）大多也沒(méi)擺脫上述框架和規(guī)律。換句話(huà)說(shuō)，這個(gè)故事在情節(jié)內(nèi)容上確實(shí)新意有限。但太陽(yáng)底下本來(lái)就已無(wú)新事，一個(gè)固定套路的故事也未必就能對(duì)一個(gè)風(fēng)格強(qiáng)烈的創(chuàng)作者形成掣肘。事實(shí)正是如此，就呈現(xiàn)的整體效果而言，張猛的處女作絕對(duì)可圈可點(diǎn)，寬容點(diǎn)看，說(shuō)其交出了一份優(yōu)秀的答卷也不為過(guò)。
顯然，這得益于情節(jié)之外豐富的細(xì)節(jié)，地道的語(yǔ)言，生動(dòng)的對(duì)白乃至精湛的表演，一種可籠統(tǒng)歸納為黑色幽默的基調(diào)，我們冠之于作者的表達(dá)方式
張猛很會(huì)講小人物的故事。東北底層人的高度寫(xiě)實(shí)，真實(shí)的近乎殘酷。各種文化符號(hào)、臉譜人物、流行歌曲以及時(shí)代短期特有的群體潮流，都一把將人拉回十年前，近在咫尺。
范偉呢，則很會(huì)演繹小人物。每個(gè)微表情和肢體語(yǔ)言都像是長(zhǎng)在他的骨頭里一樣，舉手投足都奉獻(xiàn)著影帝級(jí)的演繹，我們?cè)缇颓匪粋€(gè)最佳男演員了。
《耳朵大有?！?，聽(tīng)起來(lái)就像部喜劇，于是看之前煮了溫茶備了辣條，舒舒服服窩進(jìn)沙發(fā)?？粗粗?，心里卻越發(fā)不是滋味。世界上像他這樣，在夾縫中尋光亮、在苦澀中尋蜜糖的普通人，恐怕不少
耳朵大有福：好看！生活就是這樣，我老了以后會(huì)是這樣嘛
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