渡邊坐在院前，曾經(jīng)的學(xué)生拿著從倉庫中取出的看起來還嶄新的望遠(yuǎn)鏡朝他打趣，他回應(yīng)道：“這么做不是和希區(qū)柯克的《 后窗 》里干的事很像嗎？”
渡邊老頭自我解嘲：這是為了滿足一時的窺探欲，但這種感覺太刺激，很快自己就不感興趣了。殊不知和rear window中望遠(yuǎn)鏡的命運(yùn)不同的是，被渡邊老頭閑置在倉庫中的望遠(yuǎn)鏡的任務(wù)并不是窺視鄰居，而是用來窺視自己，被"teki"取來窺視自己。
片子中始終沒有正面出現(xiàn)過的“teki”到底是誰？答案藏在吉田大八老師巧妙的設(shè)計的“固定鏡頭”中

吉田監(jiān)督：我從來沒有對“藝術(shù)電影”和“娛樂電影”做過什麼區(qū)分。對我來說，我的電影總是希望做到兩全其美，《敵》也是一樣。就拿這部電影來說吧，我很感激在拍攝過程中我能夠擁有的自由度：和產(chǎn)業(yè)裡通常的考慮不一樣，這一次我的創(chuàng)意被放在了最高優(yōu)先順序那一欄。在當(dāng)前的電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，儘管有著預(yù)算和拍攝時間的限制，能夠如此自由地進(jìn)行創(chuàng)作，著實非常珍貴，我也感到非常幸運(yùn)。
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敵：37th #TIFF TOHO日比谷11.4
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