同樣的一主演，同樣的導(dǎo)演，但著實(shí)不必再用一個(gè)“放牛班”來套用翻譯片名?？赐暧捌?，你要記得“放牛班快樂頌”的譯名給你的期望，不用喝涼水，就會(huì)自然給自己大大失望一下。
好吧。來對(duì)比，“快樂頌”沒有“春天”來得單純。背景與主次都好多。好片只要一個(gè)主旋律一種耐人回味的感動(dòng)就可成為經(jīng)典。我現(xiàn)在想起了類似的影子，《天堂電影院》好片中的經(jīng)典。

與年輕導(dǎo)演christophe Barratier的前一部作品《放牛班的春天》大紅大紫的境遇相比，這部《北郊1936》在國內(nèi)不溫不火甚至顯得有些寂寥。至少在豆瓣上只有寥寥2篇評(píng)論。mtime上也只有6、7篇。大多數(shù)人關(guān)注過此片，轉(zhuǎn)而又淡忘了，畢竟眼下可供選擇的電影實(shí)在太多。
故事的背景年代資料，可以參考Luc 在mtime上的評(píng)論
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1562969/
個(gè)人覺得這篇評(píng)論很棒，對(duì)演員，導(dǎo)演的分析都比較中肯，值得推薦。
作為一名感性影迷，我只能聊一些粗淺的觀影隨感了。
北郊1936年的主角仍是放牛班里扮演馬修學(xué)監(jiān)的熱拉爾·朱諾，喜歡這個(gè)大叔渾圓的身材和漫畫式的表情，非常適合扮演劇中那位愛子心切，快樂又偶爾發(fā)些脾氣的好老爸。而他和手風(fēng)琴男孩的父子關(guān)系不禁使人與放牛班春天聯(lián)系在一起，兩部電影又都是音樂體裁，也許導(dǎo)演考慮到這樣的組合能保證影片有賣點(diǎn)吧。
親情，愛情，音樂廳內(nèi)每位工友間的友誼，工會(huì)與納粹政黨和資本家的斗爭(zhēng)……幾條線索同時(shí)展開，劇情如luc所言過于飽滿，不似《放牛班的春天》簡(jiǎn)單的學(xué)生學(xué)監(jiān)關(guān)系

編：看過《放牛班春天》的人都會(huì)對(duì)本片抱有很高期待 包括整個(gè)劇組想必也憋了一股更高的干勁兒 不過當(dāng)那個(gè)美女臺(tái)柱子一出現(xiàn) 我心想 完了 到了用女色招攬觀眾的地步 這片子肯定沒戲了
導(dǎo)：再一次印證了這一點(diǎn) 大制作不一定有大效果 你甚至錯(cuò)覺是在看一個(gè)好萊塢大片 再無《放牛班》的抑揚(yáng)頓挫和情真意切 關(guān)鍵是缺少了跟觀眾在情感上的共鳴
演：演員們似乎一直沉浸在劇院的氛圍里不能自拔 表演起來都顯得過度夸張 難以脫離舞臺(tái)痕跡 做作 加上政治的東西 形成一種用力過猛的效果 由于節(jié)奏一直趨于熱情洋溢狀 反而搞得平淡甚至混亂
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《放牛班歡樂頌》，導(dǎo)演克里斯托弗·巴拉迪繼處女作《放牛班的春天》后繼續(xù)演繹音樂的故事，不知為何挺喜歡那個(gè)年代的音樂，雖然處于動(dòng)蕩歲月，但人們依舊在努力的活著，全國罷工，經(jīng)濟(jì)不景氣，可人們依舊會(huì)花錢去音樂廳，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿，人們尋求精神寄托，而劇團(tuán)也沒有讓觀眾失望，很成功，緩解了現(xiàn)實(shí)生活帶給大家的疲憊與無奈。電影的原創(chuàng)音樂真的很棒，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲的提名。在“春天”之后接著看了“歡樂頌”，不知為何中文翻譯依舊延續(xù)了“放牛班”，難道只是因?yàn)檫€是“春天”的主演嗎？剛開始看開頭的時(shí)候確實(shí)感覺挺無趣，只是小男孩JOJO給人留下了印象，本來不打算繼續(xù)看了，但等了兩天想起這個(gè)電影，腦中就回響起了JOJO歌曲的旋律，于是決定耐著性子看完吧，果然三分之一后看到了想要的，劇情雖然平淡，也沒有賺到大部分觀眾眼淚，不過親情，愛情都有了，挺溫暖的。四星給音樂和演員以及私人情感，就是喜歡那個(gè)年代的音樂與生活。正因身處亂世，才更能輕易果斷的去做想做的事，因?yàn)槭ヌ?，所以生存給你去拼的勇氣，讓你更加坦蕩。

北郊1936年的影評(píng) 從烏云縫隙中抓緊生活的陽光
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