今天看了圓桌派何冰那期，里面提到了老表演藝術(shù)家朱旭，對他的評價很高，出于好奇特意去搜索關(guān)于老藝術(shù)家的電影，選了這部電影來看?？催@部電影本來是想瞻仰一下老藝術(shù)家的風(fēng)采，沒想到卻被電影劇情深深吸引力。里面的一段爺孫間的對話觸動了我。爺爺說現(xiàn)在的人總是抱怨，不愿意擔(dān)負(fù)責(zé)任，但是一個不能擔(dān)負(fù)社會責(zé)任的人，其實是不配做人的啊。爸爸的一句話也很經(jīng)典就是老老實實做人，本本分分做事，在我看來這不是不思進取，反而是擔(dān)起了自己該付的責(zé)任。至于夢想，他是可貴的，但不能像空中樓閣一樣
看完了，腦海中久久回蕩著一個爹字，魯性就是爹性，只有爹的爹的爹的爹，才能治住下面所有爹，人一生下來就有了爹，嫁了人就又多了許許多多的爹，生出兒子長大后又成了爹，爹爹爹爹爹爹爹，你是我的兒，我是你的爹。
完美地提醒了我為什么恨家庭倫理劇，可以說是把整個文明最讓（女）人感到不適的部分做成了一支優(yōu)質(zhì)核心價值觀宣傳片。爹！本片中又好又美的女人，其工作內(nèi)容為所有農(nóng)活家務(wù)，以及伺候一屋子里大大小小的爹?？谡家痪湮仪笄竽悖浑S手家暴后更要楚楚可憐善解人意。
這是一部技法工整的定向恐怖片
92年拍攝的電影涵蓋了那么多歷史、人性、人情的糾葛，導(dǎo)演的態(tài)度含蓄又清晰地透現(xiàn)在每個人物身上，就像一盤細(xì)做的功夫菜，口感多元，味覺多層，過后余音繞梁。
主線自然是為革命拋妻棄子的孔家父親。老演員朱旭的形象和演繹完全體現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖，幾乎分毫不差。他在故事里始終一身正氣，有領(lǐng)導(dǎo)的威嚴(yán)，對孫子慈愛引導(dǎo)，對老友熱情洋溢，對老爺子敬重，又處處忍讓兒子的怨氣并時時努力緩解敵意。但他獲得了尊重和同情嗎？當(dāng)年的離家尚可借口熱血，但和平后依然不顧家鄉(xiāng)老小，自在北京升官發(fā)達(dá)，娶新妻組新家
影片在藝術(shù)手法上是中規(guī)中矩的，但牛在三言兩語90分鐘就把復(fù)雜的人物關(guān)系給交待出來，還有很多閑筆去寫外國女生探游，寫孔令譚老爺子看望舊友。
在這個孔子故里五代同堂的大家庭里，故事的核是第二代革命青年孔令譚拋妻棄子去革命，丟下孤兒寡母，在京做官又再娶，留給孔家老家苦苦守候的妻兒難愈的創(chuàng)傷。起初我們對已經(jīng)做了爺爺?shù)牡谌椎沦t對從北京部長位子上退休回家為第一代老太爺過九十大壽的父親態(tài)度冷漠而不解，但后程德賢講到母親拉了自己天天到望夫臺等待父親，日復(fù)一日年復(fù)一年左右等不來
爸爸給爺爺下不來臺，太爺爺在手上的繩中系了一個結(jié)。德賢砸車，爺爺出來制止，太爺爺隨手丟下一疙瘩繩，要爺爺解開。這團疙瘩，象征家里暗流著的復(fù)雜矛盾。終于，在爺爺回北京前最后一次看太爺爺時，默默將解開的這根繩放在太爺爺桌上，一家和睦。維本上班，爺爺?shù)侥棠痰膲烆^點香懺悔……
繩子與結(jié)的象征把握的恰到好處，每次出現(xiàn)都是一種對劇情若隱若現(xiàn)的暗示與透露。
德賢把被趕出家門的大媽送進旅館，兒子接走后，自己從暗處走出來，付完剩下一半的錢。這個劇情看似與一家人毫無關(guān)聯(lián)，但卻能從中感受出德賢發(fā)自內(nèi)心的孝，與自己對爸爸的態(tài)度形成鮮明的對比，暗示了這對父子矛盾的積怨深沉。
影片的最后，爺爺回京，原本以為與爺爺和解的德賢并沒有出現(xiàn)在家門口、送別的隊伍中。我以為，以德賢內(nèi)向收斂的性格，一定會在暗處默默送別。然而，劇作的出乎意料正在于，德賢站在望夫臺上，少年時和母親日復(fù)一日的盼望竟成了習(xí)慣，父親德賢的車正好路過，想起“一輩子也沒待過幾天”自己的原配夫人，德賢難掩心中愧疚，下車回奔，張開雙手向曾經(jīng)道歉……
望夫臺，歷經(jīng)幾…
今天看新聞，吳導(dǎo)演走了。經(jīng)常被爛電影，不知所謂的所謂藝術(shù)片熏臭了的今天，尤其懷念老電影，闕里人家就是，它帶給人的感覺是電影并不遙遠(yuǎn)，就在我們身邊，每個家庭的故事都可以拍成電影。慈祥的爺爺，倔強的父親，混賬的兒子。他們就像你的鄰居，你的親朋，一點都不遙遠(yuǎn)。歷史與現(xiàn)實，傳統(tǒng)與革新，矛盾結(jié)著矛盾，沖突連著沖突。沒有美女，沒有帥哥，沒有大咪咪，沒有小鮮肉，沒有特效，就是靠故事，靠鏡頭，靠音樂，靠演技，就能拍出好電影。
【闕里人家】有些恨不是那么容易就消除
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