“把你的陰莖放在手里！這是份嚴(yán)肅的工作，要認(rèn)真對(duì)待?！?br> 令人崩潰的對(duì)白，讓所有的信仰在瞬間坍塌。沒有生機(jī)的肉體，蒼白無力，難以鮮活。養(yǎng)家糊口，追求物質(zhì)，都可以成為理由，終歸結(jié)底也僅為了錢而出賣身體，無論出發(fā)點(diǎn)如何結(jié)局都一樣悲涼。任何人都可以，付錢，然后發(fā)號(hào)施令。錢是萬能的，有時(shí)候你可以不信，有時(shí)候你一定要信。
兩線平行，幾場(chǎng)沒有欲望的性事交織，用最冷靜的鏡頭，來表達(dá)最徹底的絕望和孤獨(dú)。粉飾過的太平，往往讓人產(chǎn)生假象。浮躁，膨脹到極致的自我，讓很多人以為自己無所不能，為所欲為。
“我讓你看看錢的力量”——女孩面目空洞，于是塞進(jìn)胸部的那一點(diǎn)錢，就可以讓她像狗一樣的在地上爬行，那個(gè)男人用這種方式來證明自己的存在，可是一切都是徒勞，再熊熊燃燒的壁火,也難以排遣此刻的冰冷心情，一瞬間的世界盡頭。
冰天雪地里漫無邊際的行走，滿天神佛。生活所迫，護(hù)士、保姆，再到清潔工，從烏克蘭到奧地利。默默的隱忍，在與孩子的電話中，落下淚來，“謝謝你寶貝，你能這樣去愛”，失控中戛然而止
就像在《愛》中那樣，影片最大的懸念就是主人公未知的命運(yùn)，他們的命運(yùn)吸引著觀眾坐在電視機(jī)前，一坐就是兩個(gè)半小時(shí)，甚至更久。
這讓我覺得電影和紀(jì)錄片原本就是在這個(gè)地方分開的。一部紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，唯一能夠吸引觀眾的就是讓觀眾看到5年，10年，甚至更長時(shí)間他周圍環(huán)境的變化，與其他人和事之間關(guān)系的變化，在外界環(huán)境改變下他內(nèi)心的變化，和由這內(nèi)心變化引起的行為方式的變化。
這種對(duì)真實(shí)的捕捉，不論是以戲劇的方式，以紀(jì)錄片的方式，還是以電影的方式似乎有著對(duì)觀眾永恒的吸引力。
《進(jìn)出口》有意避開了劇作家眼中的戲劇性，而對(duì)事實(shí)產(chǎn)生的戲劇性，這種最本源的戲劇性進(jìn)行了探索。這表面上降低了電影的觀賞性，沒有做到3分鐘一個(gè)小高潮，5分鐘一個(gè)大高潮。但實(shí)際上，影片是通過追求真實(shí)本身的力量并對(duì)戲劇性本身抱以更加嚴(yán)肅而非嘩眾取寵的態(tài)度而贏得贊美的。
沉下來，沉下來，不著急，慢慢講。他們作為人，必有動(dòng)人的地方。
進(jìn)出口：我就是不明白.
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-11558.html
