《筆仙3》如期而至，作為國內罕見的驚悚片系列，能和《小時代》《竊聽風云》這類商業(yè)大制作保持相近的步伐，有兩個"人力資源"因素不能忽視，一是安兵基帶來韓片的創(chuàng)造態(tài)度和水準，二是女明星個個給力，前仆后繼連續(xù)出彩，鐵打的導演，流水的硬盤，這一次輪到了人氣小花旦焦俊艷。 縱觀無論故事還是表演都更勝前兩部的《筆仙3》，最大的亮點莫不來自人氣小花旦焦俊艷，和之前多數(shù)國產(chǎn)驚悚片都不一樣，她不是用來被虐尖叫灑淚博同情的，也不是發(fā)騷性感打醬油的，而是密務在神目露兇光真正出來嚇人的。

《筆仙3》如期而至，作為國內罕見的驚悚片系列，能和《小時代》《竊聽風云》這類商業(yè)大制作保持相近的步伐，有兩個"人力資源"因素不能忽視，一是安兵基帶來韓片的創(chuàng)造態(tài)度和水準，二是女明星個個給力，前仆后繼連續(xù)出彩，鐵打的導演，流水的硬盤，這一次輪到了人氣小花旦焦俊艷。 縱觀無論故事還是表演都更勝前兩部的《筆仙3》，最大的亮點莫不來自人氣小花旦焦俊艷，和之前多數(shù)國產(chǎn)驚悚片都不一樣，她不是用來被虐尖叫灑淚博同情的，也不是發(fā)騷性感打醬油的，而是密務在神目露兇光真正出來嚇人的。

為什么有人看恐怖片感受不到恐怖？
上周五和17個小伙伴，一起去電影院看《筆仙3》，坐我旁邊的是一個理工化學哥和一個法學女碩士，整部“恐怖片”看下來，我們三個人都極其淡定，面無表情。而在電影院的其他角落里，當出現(xiàn)一個鬼或者一個恐怖的鏡頭時，不時聽到一堆“膽小”的妹子在浪叫。我們不屑的掃視影院，看是哪里發(fā)出的浪叫。然后心里嘀咕，什么大不了的畫面??？有那么可怕嗎？
我想起了前段時間夜讀榮格。榮格，把人分為了四種類型：
1、邏輯型。第一思維是：理解事物是什么？是一種倒退式思考，通過回顧剛剛發(fā)生的事，對問題進行非個人因素的分析。
2、感受型。第一思維是：判斷事物自己喜歡不喜歡（或討不討厭等等）？他們是情感在主導自己。這是一種前進式思考，考慮行為對他人的影響。
3、感覺型。觀察對象事物的色彩、顏色、大小、位置等細節(jié)。關注事物的具體性與特殊性與同類類比的不同。
4、直覺型。跳躍式思維，根據(jù)對象進行聯(lián)想，產(chǎn)生自己想法的能力。站在全局的高度思考問題。

其實本來自己是懷著看《特種部隊》之類電影的心去看筆仙的，所以在看完后的第一時間覺得異常的云里霧里，一遍一遍地怒黑國產(chǎn)恐怖片。這確實體現(xiàn)出來不用腦子看電影是多么的可怕。
在我看來，一部真正意義上的驚悚片佳作，并不在于它里面到底有沒有鬼，也不在于有多少能讓讓人血脈賁張的限制鏡頭，而是在于，當你在看完這部電影之后，細細回想情節(jié)，你會收獲比在電影院里觀影時更多的恐懼。這一點上我認為筆仙3做到了.觀影時，誠懇的說我并沒有被任何一個鏡頭嚇到。午夜女人的奇怪電話，被燒焦后的圓臉女孩的臉，亦或是鬼魅的鋼琴女孩。。。。。。都算是正常范圍內的驚悚片噱頭。如果觀影人在觀影時只看到了這些，必然會認定這是一部國產(chǎn)爛片。
我想要點贊的方面也正是該片燒腦的方面——時空拼接。其實資深觀影人在這方面的經(jīng)歷一定不勝枚舉。比如說Matthew Parkhill導演的《超時空來電》（我能想起來的）。筆仙3巧妙的將時空拼接，努力且還算成功的表現(xiàn)出了過去與當下女主周圍的人事轉變與心態(tài)轉變。在扭曲與錯位中使電影在前半段讓人一頭霧水

首先，真的覺得這部片子還行，國產(chǎn)恐怖片這樣子可以接受了。
然后，推薦大家去看看《筆仙驚魂3》，記得別去電影院看。
看到個新聞說《筆仙3》告《筆仙驚魂3》寄生營銷獲勝，獲賠50W。然后才知道這尼瑪就不是同一個系列啊。
最起碼筆仙還有點演技，你去看看那里的，你就會覺得驚魂的演員真的學過表演么，全場笑點無限。

其實全劇根本沒有鬼神之說 只不過是一個有精神分裂癥的女人故地重游從而自愈的事

《筆仙3》為什么有人看恐怖片感受不到恐怖？
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