我更愿意把薩蒂亞吉特·雷伊的鏡頭當(dāng)作是一面鏡子，可這面鏡子里去窺見印度、窺見平凡、窺見人性共有的東西。
課程上看完三部曲的終章《阿普的世界》后，并無(wú)深刻的感受，只在鏡頭切換間感受了一番印度的市井生活和大學(xué)生的求職不易，畢竟阿普算來和我屬于一個(gè)院系---新聞與傳播學(xué)院，又都處在大四走向社會(huì)找工作的尷尬階段，只能一笑:看來本專業(yè)大學(xué)生找工作難是全球通用難題阿！
回來后重新補(bǔ)了前面兩部《大路之歌》和《不屈者》，結(jié)合起來才能感受三部曲的分量，以新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格來拍攝一個(gè)人的一生，這個(gè)人沒有跌宕起伏的人生經(jīng)歷、也沒有創(chuàng)造豐功偉績(jī)，這是大千世界最平凡的一個(gè)人，這也是一代導(dǎo)演的世界觀吧。作為影人，有人喜歡拍攝幻想的世界，有人喜歡思考生活的深刻，有人喜歡追憶過去、反思過去，也有人喜歡呈現(xiàn)和記錄最真實(shí)的生活。
阿普三部曲的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，會(huì)覺得無(wú)趣，因?yàn)槌尸F(xiàn)的可能很多就是我們?nèi)粘?huì)見到的瑣事，但又會(huì)在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的鏡頭處受到觸動(dòng):這個(gè)場(chǎng)景在我的生活里也出現(xiàn)過。
如最開始所說

大樹之歌：我往我的婚姻加了香料。長(zhǎng)衫和吹起的風(fēng)。
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