先擼一下劇情：
從福利院被收養(yǎng)的尹夏沫考上圣輝學院，開學第一天晚上就順利勾搭游樂場老板之子，第二天又成功制造了再遇富少的機會，并得知其為學院老董歐式集團公子歐辰。傻白甜富少對花瓶女主展開浪漫攻勢，這時，養(yǎng)父又收養(yǎng)了異性好友之子洛熙。歐辰和洛熙為夏沫大打出手迫使洛熙退學，夏沫投向洛熙的懷抱。此時，歐辰管家西蒙調查出洛熙追求夏沫背后的動機，夏沫又對歐辰敞開懷抱。歐父不滿夏沫身份低微，夏沫受自尊心驅使離開歐辰，重新召喚洛熙。歐辰以老爸名義幫助夏沫找到父親為她命名的星星再次俘獲夏沫。一年后歐辰出車禍失憶，夏沫迫于歐父壓力只能暗示歐辰自己的身份，無奈未果，只好又轉而去找簽約英國唱片的洛熙......
一部電影最最重要的是它的精神內核，能夠反映出創(chuàng)作者的價值觀。一部電影如果失去具有說服力的價值核心，那么華麗只是憑添空洞。
夏沫這個主人公被創(chuàng)作者賦予一種貌似人格獨立、是非分明，實則內心軟弱、思想落后的人格特征。她自以為機鋒的諷刺富少手指很粗

看不下去的那種，惡俗的情節(jié)，浮夸的演技，加上對原著徹徹底底的顛覆創(chuàng)改，沒有一個想讓你看下去的理由和動力，幸好沒有去電影院看，看了只會影響一天的心情，夏沫就是一個平凡性格也沒有多大特點的人，歐晨倒是覺得是個屌絲，沒有一點霸道和男子氣概的樣子，很好欺負的樣子，諾熙看的我想上去打他，一副欠揍的吊樣子

難得的辣眼睛[喵喵]
我沒看電影，只看了宣傳片段，看了演員陣容，部分影評大致了解了劇情。
脫粉明曉溪快十年，但泡沫之夏到底是曾經摯愛，歐辰也是很長一段時間瑪麗蘇的巔峰，所以隨便說兩句吧。
我以為尹夏沫最大的特色是她的聰明冷靜自持，所有劇情展開的原則是歐辰和尹夏沫之間的感情本來就是不對等所造成的矛盾。付出的不對等造成歐辰的緊張，經濟得不對等造成夏沫的容忍。這是劇情展開的基礎，以尹夏沫的性格，不是為了保留養(yǎng)父的工作，是不會倉促和歐辰在一起的。強烈的自我保護意識，更不會容許她演變成一個傻逼甜。
所以，一個傻白甜的任性蠢貨尹夏沫，一個莫名其妙各種賣乖寵甜萌歐辰。與其說演員在適應劇本和人物，我倒覺得完全是演員逼迫劇本走蠢貨向，去適應演員完全沒有演技的演技。
當年看大s版本，覺得最大的問題在于真的很難演出一個內心冷漠又表面溫柔的女人。而電影版，抱歉我只看出來是在演一個女人。
說到這個，又是我一個難解之謎，不粉明曉溪很多年，但是，曉溪和顧漫差不多一起火，ip影響力也不能說差很多，怎么人家不管多糟糕

也是無意中看到新版，勾起了老阿姨的少女心，畢竟《泡沫之夏》這本書在少女時代的影響力巨大，當初看書的時候，就果斷站歐辰和夏沫cp，無法拒絕歐辰這種專情大佬的人設。
小說中，開始的情節(jié)就很瑪麗蘇，歐辰的“少爺”稱呼，巨有錢背景，在新劇里面改編的很好，沒有浮夸的表現(xiàn)歐辰的高高在上，而是貼合現(xiàn)實，讓這個人物更接地氣，符合當下年輕人的富二代人設，有能力、有背景、有顏值，人設最重要的是人物接地氣?，F(xiàn)在的年輕人應該不會再欣賞當時的“冷傲氣質”、夸張的人物渲染，歐辰是當下的青年才俊

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當影視圈都在追逐圖書IP時，青年文學似乎又如夏至炙熱。
任何事情都是相對的，IP給電影帶來人氣基礎，也得面對觀眾們的慣性對比——當那個人物從文字變成具體的人、當腦海中的自建畫面遭遇銀幕上導演的設想，很容易形成兩個極端觀感：感動得像久別重逢，又或者郁悶得似幻想破碎。
后者居多。大概是因為片方只注重IP自置的人氣潛力，淡忘了一本書能成為IP，是因為文字蕩漾出的豐滿故事。
小說和電影，一個是文字藝術，一個是鏡像藝術，它們是有N多不同，但重要的一點是想通的：故事力。
沒有哪部經由時間淘沙后，成為經典的電影佳作，不是因為超強的故事力。
從嚴肅莊重的《白鹿原》、《金陵十二釵》，到青春愛情的《何以笙簫默》《致青春》《小時代》《泡沫之夏》……一路看過，「不要帶著那本書的既定印象進來」，這句話說起來容易，要做到太難。
就好像春天的繁花常伴著飛舞的柳絮，夏天的裙袂要面對瓢潑的雨水。
70萬字的《泡沫之夏》，被結構成98分鐘的電影，一番大刀闊斧，記憶里的那本書，不可避免地七零八碎，柳絮滿地、雨水狼藉。

“泡沫之夏”2016年度佳片，關于一堆泡沫的故事
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