只能說(shuō)一流的題材遇到了末流的攝影和敘事，讓我在上影節(jié)迎來(lái)了一個(gè)翻車的收?qǐng)?。題材選的很好，一開(kāi)始我很期待。但是這是個(gè)什么樣的片子啊，只有拍攝，可以說(shuō)是一個(gè)record而不是documentary。30秒的廣告都要有一條主線，而這部三個(gè)多小時(shí)的片子全都是素材拼接，而且素材良莠不齊，不斷重復(fù)。鏡頭就是語(yǔ)言，但不幸的是這里的鏡頭單調(diào)得讓人抓狂，無(wú)論是角度還是選景，像是低配版的小津安二郎。后期剪輯不知道是不是有意為之，轉(zhuǎn)場(chǎng)像ppt一樣恐怖，仿佛都能聽(tīng)到“咔咔咔”切換幻燈片的聲音。素材太多太雜太破碎

在看過(guò)《國(guó)家美術(shù)館》之后，我就被懷斯曼那不介入和非線性的紀(jì)錄片風(fēng)格給迷住了，進(jìn)而無(wú)比期待他的新作《書(shū)緣：紐約公共圖書(shū)館》。美術(shù)館和圖書(shū)館，是我每到一個(gè)城市必訪的公共機(jī)構(gòu)，更何況對(duì)于NYPL，我還有著個(gè)人“情感”記憶：在紐約的第一頓早飯就是等待圖書(shū)館總館開(kāi)館時(shí)，坐在Bryant公園吃的，我驚異于如此繁忙的大都市竟有如此靜謐的小綠洲；幾天后從市政廳地鐵站出來(lái)突感內(nèi)急，紛亂之中發(fā)現(xiàn)一街之隔的New Amsterdam分館，沖進(jìn)去成功解決了危機(jī)。圖書(shū)館，現(xiàn)代人在城市之中的心靈與身體的庇護(hù)所

【書(shū)緣：紐約公共圖書(shū)館】帕蒂·史密斯作品，信息需要自由流動(dòng)，紐約人需要免于digital darkness
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