他的舊皮靴踩過(guò)鮮花，悲傷的法國(guó)樂(lè)曲響起，他對(duì)同伴說(shuō)：她死了。
我去看［波西米亞生活］的時(shí)候，北京陽(yáng)光明媚。深秋這樣的日子不多，風(fēng)把枝頭殘留的金箔吹得嘩嘩作響，但是人不會(huì)感覺(jué)到冷。從公交車(chē)的窗子看到溫柔的天空上的云朵，低低地浮在樹(shù)梢上。我錯(cuò)過(guò)了12:30的［列寧格勒牛仔征美記］，失去了連續(xù)看兩場(chǎng)芬蘭電影的狂歡幻想。
中國(guó)電影博物館建筑偉大而時(shí)髦，但是地理位置偏僻。周內(nèi)行人更少了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望到堆在地平線上的云山云海，仿佛自己身處山野，對(duì)岸一戶(hù)人家的矮墻上仿佛還立了幾只雞

導(dǎo)演又一次將視角對(duì)準(zhǔn)了生活中的失敗者，影片的三個(gè)男主角是三個(gè)窮困潦倒的落魄文藝男青年，雖然他們身上有點(diǎn)小奸小滑，但總體上還是誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)的善良人；而影片最大的諷刺偏偏在于愛(ài)情線上，看似正經(jīng)工作的女孩可以為了物質(zhì)拋棄男主，但生命垂危之際還是得依靠三個(gè)善良、義無(wú)反顧的男人！善良靈魂與窮困生活形成巨大反差張力，瞬間令人感動(dòng)！ 影片前半段故事鋪墊略長(zhǎng)，但好在后面戲劇性足夠；導(dǎo)演的視角不再荒誕，反而略顯哀傷；結(jié)尾的音樂(lè)堪稱(chēng)神來(lái)之筆

第一次他輕飄飄地從墓碑旁拿了一束花回去找她，而她鄭重其事地留下字條走了。
第二次他鄭重其事地從花園里采了一束花回去給她，她卻輕飄飄地走了。
考里斯馬基對(duì)于告別的態(tài)度，很有意思
當(dāng)洛特勒夫要離開(kāi)法國(guó)，回到自己的國(guó)家，從此永不再見(jiàn)的時(shí)候，電話(huà)那頭的朋友聽(tīng)到這個(gè)消息時(shí)只說(shuō)了兩個(gè)字：保重。
瞇米說(shuō)要去樓下散散心，洛特勒夫和狗在家等至半夜，她還沒(méi)有回來(lái)。他心里已經(jīng)明白了，她離開(kāi)他了。但洛特勒夫還是去瞇米常去的地方找到她，當(dāng)面和她告別。很清楚你愛(ài)我，也很清楚你無(wú)法忍受貧窮的生活

對(duì)于擁有著底層市儈脾性的三個(gè)落魄“藝術(shù)家”來(lái)說(shuō)，生活不只有“生存”，這還是一種真實(shí)的“體驗(yàn)”。
影片從開(kāi)始到結(jié)束似乎都在很平靜的敘述著他們的生活，在那個(gè)藝術(shù)無(wú)法成為鐵飯碗的年代，本應(yīng)該像行尸走肉一般的他們卻活出了自己的“色彩”，追求愛(ài)情，追求享受，追求形式，人在中年依舊向往純粹的愛(ài)情，沒(méi)有家庭責(zé)任的束縛能夠?qū)⑸硇娜客度氲剿囆g(shù)中。
這種“浪漫”和“現(xiàn)實(shí)”的碰撞讓我們看到的并不是社會(huì)對(duì)于他們的不公，而是那種樂(lè)觀坦然的生活態(tài)度在平淡中顯露的觸動(dòng)

阿基的電影，真是又冷冽又溫暖，又克制又熱烈，又寫(xiě)實(shí)又夢(mèng)幻。
喜歡女主離開(kāi)的時(shí)候，男主和狗等到半夜，時(shí)間一分一秒地流逝，他心里一點(diǎn)點(diǎn)地清晰起來(lái)，他知道，他的姑娘，不會(huì)回來(lái)了。但他依然去了女主常去的酒吧，鄭重其事地道別。
“我愛(ài)你，可我受不了這樣的苦日子”
“我知道”
吻別，再見(jiàn)！
女主染病歸來(lái)，他不問(wèn)過(guò)往，一無(wú)所有但傾盡所有。不得不說(shuō)，阿基真的太太太溫柔了，對(duì)于人性，對(duì)于生活，看透了人性依然擁抱人性，這樣的男人，誰(shuí)能不愛(ài)呢?
喜歡這部的結(jié)尾，跟阿基其它的片子不同，孤獨(dú)到底

阿基?考里斯馬基作品《波希米亞生活》觀后座談會(huì)紀(jì)要
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