2019年夏，奉俊昊導(dǎo)演站在戛納電影節(jié)的頒獎(jiǎng)臺(tái)上，感謝法國(guó)導(dǎo)演夏布洛爾的《冷酷祭典》，坦言這部杰作啟發(fā)了《寄生蟲》。1995年的《冷酷祭典》，講一場(chǎng)發(fā)生在法國(guó)鄉(xiāng)間別墅的滅門案。女傭蘇菲和郵遞員讓娜，兩人在新年夜各持獵槍，殺了別墅主人一家四口。
夏布洛爾是法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)主將之一，《冷酷祭典》是其代表作。與早期影片不同，這個(gè)故事并不建立在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，它的戲劇前提集合了諸多假定：人煙稀少的鄉(xiāng)間，審慎有禮的中產(chǎn)家庭，帶著女兒的離異男主人和帶著兒子的離異女主人重組的四口之家

《下女》中四個(gè)女人都圍著一個(gè)男人轉(zhuǎn)，男人成了香餑餑，一臉痛苦地跟甲睡覺(jué)，跟乙睡覺(jué)，還要苦苦拒絕跟丙睡覺(jué)……這是一個(gè)密閉空間的故事，大家仿佛都看不到外面更大的世界，更多的男人。
一棵樹上吊死。下女最后一定要跟男主殉情。孤注一擲，必然只有死路一條。
雖然電影讓下女用盡手段一度變成上女，女主人沒(méi)日沒(méi)夜辛苦踩縫紉機(jī)貼補(bǔ)家用，還要給下女做飯吃。但即便如此，男主在家還是可以什么都不做，繼續(xù)過(guò)著衣來(lái)伸手、飯來(lái)張口的生活。
社會(huì)階層的差異在一開始就顯現(xiàn)出了猙獰面目

讓娜死于車禍，待蘇菲冷靜清理現(xiàn)場(chǎng)之后，走出莊園，正看到救護(hù)車和警車燈光閃爍，處理事故現(xiàn)場(chǎng)。蘇菲就那樣冷漠地站著，而后若無(wú)其事地走開。在我看來(lái)，這是一個(gè)極具諷刺性的場(chǎng)景：警車在此其實(shí)為蘇菲，這位極度冷漠的殺人犯提供了庇護(hù)。讓娜死去，永遠(yuǎn)都不會(huì)有人知道蘇菲的罪行。
影片一直靜靜地展開，說(shuō)實(shí)話，六七十分鐘過(guò)去，我并沒(méi)有覺(jué)得故事有任何吸引力。蘇菲做飯、熨衣，打掃房間，看起來(lái)是一個(gè)非常盡職盡責(zé)的女仆，倒是讓娜的突然闖入，肆意地參觀房間，帶走讓人不快的挑釁性。

從奉俊昊可以追溯到夏布洛爾，從夏布洛爾又可追溯到卓別林。后人想講的話，其實(shí)前人早就講過(guò)，能翻新的可能只有具體情境。寄生蟲要不是結(jié)合了韓國(guó)國(guó)情民生，在這部冷酷祭典面前可能連僅存的優(yōu)勢(shì)都不復(fù)存在。
蘇菲代表勞動(dòng)階級(jí)，看起來(lái)樸實(shí)無(wú)知被剝削，口頭禪是“我不知道”。但早年很可能因殺掉父親而遠(yuǎn)走高飛，是一顆很容易突破人倫底線的炸彈，無(wú)恒產(chǎn)者無(wú)恒心；她是不認(rèn)字的文盲，但工作勤懇認(rèn)真，所求不過(guò)是能安穩(wěn)地勞動(dòng)，直到飯碗破碎的那一刻。別忘了孟子說(shuō)“茍無(wú)恒心，放辟邪侈，無(wú)不為已”。

一部邪典電影。
將中產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)階級(jí)描述成為對(duì)立的、剝削關(guān)系的平行世界，女傭和郵差工殺人時(shí)眼神沒(méi)有糾結(jié)，沒(méi)有恐懼，令人感到階層對(duì)立的徹底絕望。同意其他影評(píng)所說(shuō)，作者在這里并沒(méi)有偏倚，而是以相當(dāng)冷靜的角度展現(xiàn)了中產(chǎn)的偽善與善，底層的善與平庸之惡。
電影／劇情里一個(gè)非常亮眼的設(shè)計(jì)是女傭有閱讀障礙。某種程度，因?yàn)楸灰患矣形幕娜税l(fā)現(xiàn)是文盲，而最后大開殺戒，一個(gè)活口不留。對(duì)文化的羞恥導(dǎo)致殺人這種程度也只有法國(guó)干得出吧。也難怪創(chuàng)造了文化資本這個(gè)概念的是法國(guó)的布迪厄。在中國(guó)的仇殺

【冷酷祭典】電影節(jié)觀摩筆記1：It's not a funny game!
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