在我心情很不好的今天，我選擇看花火，所以，我哭的很厲害。不錯(cuò)，哭出來，變得釋然，對(duì)生活也不會(huì)有那么我奢望，至少我們還有生命。
它讓我想起了香港制造！
香港制造講的是一對(duì)本質(zhì)善良對(duì)生活沒有太多要求的年輕人，簡(jiǎn)單的希望，在這個(gè)世界上能有一口飯吃，偶爾去幫助一下別人，好好望著對(duì)方一起生活。然而，他們沒有辦法選擇自己的幸福，況且死亡并不意味著不幸福，當(dāng)你在這個(gè)世界上沒有牽掛時(shí)，不妨如煙花一樣，在消逝時(shí)，暫放一時(shí)的美麗，哪怕，只有你知，我知。仿佛兩個(gè)人就是一個(gè)世界。天長(zhǎng)地久又怎么樣，有些東西可能你一輩子也無法體會(huì)！
不知，這樣，你能否聯(lián)想到花火！
他們都是善良的人，當(dāng)他們一個(gè)個(gè)消失時(shí)，你還會(huì)認(rèn)為這個(gè)世界存在公平與憐憫嗎？花火里殘疾的警察，他曾以自己很幸福，直到殘酷的事實(shí)擺在眼前，他對(duì)生活的渴望只是一副副畫中，而始終是孤獨(dú)的。西，他的愛很深很深，深到我們想哭時(shí)，會(huì)覺得心痛。他對(duì)生活似乎也沒有太多的要求，但他卻在努力對(duì)別人的生命負(fù)責(zé)，唯一的辦法就是點(diǎn)燃自己的生命，給別人送去

真的好電影給我看麻了
真實(shí)的生活 真實(shí)般的觸感
從吃蛋糕
猜?lián)淇?br>點(diǎn)煙花
摸石頭
敲鐘
打人釣魚
看雪
揪風(fēng)箏 真實(shí)生活般的溫馨和無言之間的真正歡愉在這物欲橫流的時(shí)代難能可貴 安靜的房間就兩個(gè)人 心照不宣才是生活的美
全劇看完淚流滿面

1、電影的開局，舍棄敘事的速度，將原來的一車人，一個(gè)整體分成三組（各自有著各自“任務(wù)”），也將電影分成“三份”。每一份，我們的觀看，都是與其保持距離的，1是因?yàn)殓R頭時(shí)間，2是因?yàn)榫皠e3固定鏡頭。即電影沒有在任何一個(gè)子“敘事線”中深入情境，電影是非關(guān)系性的，非情節(jié)性的，此刻電影里，節(jié)拍之間的關(guān)系不是遞進(jìn)的，是平行的，所以，這讓電影的時(shí)間更“長(zhǎng)”。它冷漠、緩慢地進(jìn)行著。但是“敘事的速度”會(huì)在一瞬間爆發(fā)，正如那聲槍響，而它的合理性，正是因?yàn)殡娪暗募糨嬆Ｊ脚c風(fēng)格。然后，再次回歸緘默

《花火》以出色的電影語言，完成了一種人生觀里兩種形態(tài)的構(gòu)建。本文主要通過對(duì)《花火》的電影語言分析，來試圖詮釋該影片核心探討的主題——生活被毀壞之后，還要繼續(xù)在絕望中奔跑嗎?
“花”作為其中非常重要的物象，貫穿整部影片。影片開場(chǎng)十分鐘后，堀部被人開槍射傷時(shí)處在畫面的右側(cè)，粉色的花出現(xiàn)在畫面的左側(cè)。鏡頭反打后，開槍的兇手右側(cè)一朵粉色的花謝落。在這一次受傷之后，堀部在西佳敬的鼓勵(lì)下，開始作畫。從他的畫作可以看出，他眼中的世界頭部都是由鮮花構(gòu)成的。這像是一個(gè)臨終的人最后看到的

哪里是什么花火，只是一場(chǎng)冷焰火
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