今天聊聊加拿大 / 美國電影《糖果人》。
片名Candyman (2021)，別名糖魔怪客(港)。
糖果人是恐怖小說大師克里夫·巴克（Clive Barker）短篇小說中創(chuàng)造的恐怖形象。
傳說一個人只要對著鏡子說5次糖果人的名字，糖果人就會在鏡面里出現(xiàn)，并把召喚者殺死。
2021版《糖果人》是這個系列的第四部影片，但嚴格意義上來說，2021版是《糖果人》系列的第三部電影。
因為第一部《糖果人》（Candyman ，1992）和第二部《糖果人2：腥風血雨》（Candyman: Farewell to the Flesh ，1995）都在院線上映
非常羨慕90年代的美國電影，不用特意為了“政治正確”而犧牲劇本的創(chuàng)意。就拿1992年的經(jīng)典恐怖片《糖果人》為例，這算是美國電影史上唯一以黑人為連環(huán)殺手主角的恐怖片，在那之前從沒出現(xiàn)過，直到最近，這部的重啟版才再次拾起這個大膽的創(chuàng)意。當年的《糖果人》放在今天的話肯定會引發(fā)爭議和抵制：為什么讓黑人演一個殺人狂？為什么黑人在影片中濫殺無辜？我敢肯定，著名黑人導(dǎo)演斯派克·李一定很不喜歡這部電影。事實上，這就是一部類型片的出色創(chuàng)意所在。
這個故事講述的是
結(jié)局太敗筆了，原作里種族問題只是一個背景，糖果人本質(zhì)上還是一個和貞子伽椰子差不多的怨靈，這里變成了一個受壓迫黑人群體的符號。
男主為什么要被獻祭？雖然他是受了一些白人的語言歧視，但他本來生活的挺美好，你們強行把他改造成糖果人虐的只剩半條命了，并誘導(dǎo)警察追捕他最后怪白人警察暴力執(zhí)法？
就因為他是第一部的小嬰兒，可第一部糖果人帶走小嬰兒是為了逼女主自殺，而女主的前世是糖果人生前的戀人，一切都是合情合理的。到這里部里邏輯、劇情全都為種族問題讓步。
1992年，是哥特式恐怖巔峰之作《吸血僵尸驚情四百年》橫空出世的年分。同年，另一部冷門小成本驚悚片《糖果人》也破殼而出。同樣走奇幻奇情路線，同樣是極美女主與恐怖怪物CP套路，但糖果人把都市恐怖傳說與現(xiàn)實的芝加哥以及黑人問題巧妙結(jié)合起來，寓意比“驚情”深刻。影片還拍出了一種唯美的詩意，是那個年代驚悚片里的一縷小清新。
30年后的2021年，由《逃出奪命鎮(zhèn)》導(dǎo)演喬丹.皮爾編劇加持的《糖果人2》，本應(yīng)令人期待，可惜上映后口碑好壞參半，特別是國內(nèi)觀眾普遍打出低分。究其原因
作為恐怖片來說，surprisingly主題這么簡單直白哈哈哈，故事還不錯，邏輯嚴密，伏筆合理，可惜恐怖部分點到即止，不夠余韻悠長。主旨挺有意思的，Candy man是黑人遭受壓迫進行暴力反抗的具象化，蜜蜂和糖果的意象沒有太get，但是鏡子的運用挺巧妙的，電影通過鏡像手法，呈現(xiàn)了一種顛倒的世界觀，在表象中，candy man是邪惡的罪犯，而這之下，黑人才是暴力的受害者，candy man儼然成了“正義使者“。這電影略有pc過頭，警察全是白人，死掉的也全都是自大的白人
對著鏡子高歌也好、低語也罷，只要那四個字“甜心寶貝”重復(fù)五遍，就可以迎來糖果人的恩惠——痛苦的死亡。
恐怖故事的源頭是很重要的一個點，策劃不好將會十分影響觀感，本片結(jié)合剪影藝術(shù)用了很大篇幅來描述那個凄慘的男人，可以說相當成功。
鏡子里的世界一直是神秘而莫測的，尤其多數(shù)人都幻想過從中突然沖出來些什么，所以一看到那個帶著鉤子的形象，思維有一瞬便跳到了《猛鬼街》這部作品，只不過那個家伙是在夢里制造驚喜，搞得人連睡覺都不敢了。
糖果人：喬丹·皮爾繼續(xù)探討黑人種族議題
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